这些群众演员翻身上马，跟在我们的汽车后面跑来。他们纵马疾驰，把路旁粗大的杉树与松树抛在后面。这也是很好的战国画面。
早晨，从奔驰在昏暗道路上的汽车车窗望去，只见当群众演员的农民梳着发髻，身着铠甲，手拿长戈与大刀，纷纷从道路两侧古老的农舍大门拉马出来。这番光景本身就是地道的战国风貌。
到达场地之后，群众演员们就把马拴在树林里，在树林里点上大堆篝火，围着取暖。
我不能忘记每天去外景场地的路上、开拍之前、休息时和回来时的画面。我这样说可能使泷泽先生不痛快，因为我认为这些画面比正在拍摄的还出色。
此时的树林仍是夜色未消。篝火熊熊，甲胄在身的农民们仿佛出现在火光中一般。此时我甚至产生了错觉，觉得自己就生活在战国时代，一个偶然的机会下与大队绿林豪杰在此相遇。
拍外景时，天不亮就得出发，到达现场之后，富士山顶才出现蔷薇色的阳光。
在等待拍摄的时间里，人和马都待在背风的地方，老老实实地等着。大片的芒草随风摇曳，宛如滚滚波涛。农民们的短发、马的鬃尾，都在寒风中飘舞。云在空中奔涌流动。
我们在最冷的二月份到御殿场拍外景，大雪覆盖着富士山麓的外景场地，足以把人冻僵的北风一天到晚刮个不停，脸和手冻得龟裂，皮肤宛若绉纱一般。
这情景，和本片主题歌《绿林武士之歌》的歌词大意完全一致。
《战国群盗传》的剧本是山中贞雄先生（导演）设计、三好十郎先生（剧作家）写的，随处可见山中先生的才华。
那歌词中有这样的句子：
女茶房把眼睛瞪得圆圆的，仔仔细细地看了看我，红着脸就跑出了房间。大概是七年的时间把我整个变了样。每天吃六个豆包的黑泽和大口喝酒的黑泽，在女茶房的眼里是截然不同的两个人。后来我去厕所路过走廊时，感觉有人在偷看我，悄悄留神一看，只见那女茶房把隔扇拉开一条细缝，仿佛她碰到的是个怪物。她目不转睛地看着我，使我大感狼狈。
难耐思家情，有家在远方。
七年之后，我见到了当时每天给我端豆包的女茶房。那是拍我的第一部作品《姿三四郎》之前，到御殿场来采外景时的事情。晚饭时我和摄制组的人一起喝酒，招呼我们的女茶房问：“以前来过的黑泽先生还好吗？”摄影师十分惊讶，他反问：“你问的那个黑泽先生是干什么的？”女茶房说：“就是当副导演的黑泽。”大家吃惊地看着我。摄影师指着我对女茶房说：“那黑泽先生就是这一位。”
莽莽林深处，长戈草中藏。
那时，我还是第三副导演，还没喝过酒。从外景地回来时，旅馆的女茶房给我端来茶水和豆包，我就把泷泽先生那份和第一副导演那份也领来，加上我那份一共六个豆包。我每天吃三人份的，实在可观。
从拍这部《战国群盗传》开始，我就和御殿场古老的小镇、富士山麓的原野以及这里的农民和马结下了不解之缘，又拍摄了几部古装片。
给泷泽先生当副导演期间，最令人难忘的是拍《战国群盗传》时到御殿场拍外景时的事。
拍摄《战国群盗传》获得的经验，特别是调动大批马匹的经验，使我拍出了《七武士》和《蜘蛛巢城》。
成濑先生乐不可支，大笑不止。
这一章将近结束之时，请允许我写一写伏水先生吧。
“哈哈哈……”
他的年龄并不比我大多少，但是年纪很轻就故去了。
我向成濑先生深深施礼，诚恳地道歉：“实在对不起！”
伏水本是继承山本先生音乐片才能的最合适的人才，却不幸英年早逝。我们称伏水为水先生，这位电影导演的容貌之美，简直就像画上画的一般，眉清目秀，英姿飒爽。
他纵声大笑。
山本先生也素有美男子之称，而且风度翩翩，所以伏水当山本先生的头号大弟子是最相宜不过的。
成濑先生一听，吃了一惊，眼睛眨也不眨地注视着我：“原来是你呀！哈哈……”
可能是由于他早就当上导演的缘故，谷口千吉、我和本多猪四郎在水先生面前无论如何总觉得自己是弟弟辈。
“拍《雪崩》时不是有个家伙在摄影棚里睡觉吗？那就是我呀。”
山本先生告诉我说：“你们的大哥水先生病情不妙。”过了两三天，我在涩谷正等开往东宝制片厂的公共汽车时，水先生突然从火车站的人群里走了出来。
成濑先生一愣，连忙问我：“对不起？什么事？”
我知道他在关西老家养病，所以大吃一惊。
念念不忘此事的日子里，有一天导演室里正好只有我们两个人，我忽然想起此事，赶忙道歉：“成濑先生，真对不起呀！”
即使不知道他在养病，看到现在的水先生也会吓人一跳。他的病体十分衰弱，那情形甚至使我感到凄惨。
我想，要找个适当的机会向成濑先生道歉才对，可是想着想着，一晃就过了十年。
我不由得跑上前去。“水先生，你怎么啦？出来行吗？”
我简直丢人丢透了，却没有勇气说：“那是我。”
水先生苍白的脸上露出十分痛苦的表情，过了一阵才强作笑脸。“有什么办法呢？我想拍片子，无论如何得拍片子。”
成濑先生说：“不知道哪个家伙，在摄影棚里鼾声大作，大睡特睡，实在不像话，今天只好停拍啦。”
我无话可说了。他的想法我很理解，为此感到痛楚。
从通风口出来之后，我就绕到摄影棚的入口处，正好碰上成濑先生从里面出来。我问：“怎么回事？”
水先生躺不住，他知道不能老想着等到以后再拍片，所以硬撑着走了出来。
这时，我听到照明助手大声地喊：“案犯在云彩后面！”
这天，山本先生把他送到箱根的某家旅馆里，让他安心静养，可是他已经不行了。
我赶紧从摄影棚的通风口那里逃了出去。
还有给水先生当副导演的井上深，他和我同时进来的，才华横溢，然而还没来得及晋升为导演就逝去了。井上是去菲律宾拍外景时患病去世的。他决定去菲律宾之前，曾找我商量，说可能要去菲律宾，问怎么办好。当时我有种不祥的预感，回答说：“还是不去为好。”
照明部的助手把我捅醒，他说：“快跑吧，成濑先生火了。”
现在追悔莫及，要是当初坚决劝阻他就好了。
有一天，我无事可做，就在画着云彩的背景布后面，把供拍夜景用的天鹅绒大幕叠起来，躺在上面睡觉。
井上一死，山本先生的音乐片即告终止。
他在拍片时从不浪费时间，连拍到什么时候吃饭这类事情都会事前计算好。唯一遗憾的是事必躬亲，副导演却闲得无聊。
俗话说红颜薄命，看来好人也薄命。成濑、泷泽、伏水诸位先生以及井上深，都去世得太早了。
成濑先生喜欢拍许多短镜头，然后把它们连接起来。看连接起来的短镜头时，谁也看不出那是短的，就像是一个长镜头，十分流畅，你根本不知道哪里是连接之处。而且乍看起来，这些连接在一起的、毫不引人注目、极其平凡的短镜头，实际上却像深邃的大河一样，表面平静，深处却蕴藏着激流，奔涌向前，一泻千里。先生功力之高超是无与伦比的。
沟口、小津、岛津、山中、丰田诸先生也莫不如此。
我给成濑先生当副导演时，拍的作品是《雪崩》。当然，即使成濑先生这样的行家，在我看来也有其不足之处。但是无论如何，我仍然受益良多。
他们都留下未竟事业就与世长辞。
在其他摄制组任副导演的记忆中，印象最深的是给成濑先生当副导演那次。成濑先生的执导风格，才称得上真正的电影业行家。
我只能得出这样的结论：好人不长寿。
正是出于这个原因，我在山本摄制组以外的组担任副导演的次数很少。在泷泽英辅那里当过两次，在伏水导演和成濑巳喜男那里只各当过一次。
这可能是追思逝者的感伤吧。
山本先生对我的暴躁和顽固十分担心，每当决定让我参加其他摄制组工作时，一定把我叫去，让我宣誓：“绝对不再发火，绝对不顽固到底。”