然而作为一名导演来说，这是个危险的信号。副导演们是认真观察过的，不会说错。
据副导演们说，我一发火就满脸通红，鼻尖苍白，很适合拍彩色片。我从来没有在发火时照过镜子，是否果然如此就不得而知了。
下面我要写的则是比爱发火还糟糕的顽固症。
总而言之，我这人常常发火。
《马》这部影片的结尾一场戏是在马市上卖马驹。其中有个情节，是主人公阿稻姑娘从马市的货摊上买了酒，提着一升的大酒瓶，穿过马市上混杂的人群，回到家人那里。家人正围着那已经找好主人的马驹，给它举行告别宴。
这位摄影师特别喜欢吵架，但这次我这么顶撞了他，他竟然未置一词，可能是把他那股邪火给灭了。
这时，阿稻听到农民们唱的东北民歌，他们和自己一样在给转了手的马驹举行告别宴。在就要和亲自饲养的马驹离别的阿稻听来，这歌声悲不自胜。
我一听就火了（我这个人实在爱发火，确实不好），说：“摄影机的位置在那里的理由及其理论上的根据，就是因为我太累了，不愿意动弹。”
本来，《马》这部作品是山本先生偶然从马市的实况广播中听到而构思出来的，他在广播中听到那姑娘的哭声，所以用阿稻这个人物做了《马》这部影片的主人公。因此，马市这场戏中的这一情节，可以说是整部作品的核心。
这位摄影师是个事事都要讲道理的人，他说：“为什么要在那里？你说说理论上的根据。”
尽管如此，陆军省马政局来了命令，要求剪掉这一情节，理由是违反了禁止白天喝酒的法令。
刚拍完一个镜头，我累得很，就坐下来休息。摄影师问我下一个镜头的摄影机位置在哪里。我指了指座位跟前告诉他：“这里。”
我一听就火了。
还有一次要赶拍一部影片，我担任代理导演。
这个镜头剧本里本来就有。影片开拍时，马政局主管情报宣传的上校（马渊上校，是个顽固且蛮干到底的人物，因作风如此，所以人皆称之为马渊旋风）也曾到场。这部作品的摄影工作十分困难，全部采用斜穿过马市广场的移动摄影。要求聚集在马市的群众给以协助，也是一项很棘手的工作。同时，广场上到处有泥泞和积水，在这种地方铺上木板，上载移动摄影车，因此这项摄影本身就是俗话说的“干一千次未必成功一次”的工作，难度极大。然而一切都奇迹般地获得了成功，拍出了十分精彩的镜头。
他的话惹得我火起，我说，即使理论上完全正确，淡而无味的东西照旧淡而无味，毫无办法。结果，我们俩吵了一架。
今天却要删去这个情节，实在令人气愤。
有一位爱讲道理的剧作家用三段论法写剧本，他说，自己的剧本是正确的。
我坚决反对！
我讨厌动不动就讲一通道理，也讨厌爱大摆理论的家伙。
我们的对手是当时用来吓唬夜啼小儿的陆军，直接打交道的则是马渊旋风，所以事态极其险恶。
结果，显示OK的蓝灯亮了。
山本先生、森田先生（森田信义，本片的制片人）也认为除了删减别无他法，担任剪辑的我却坚持绝对不剪。
我一时火气大发，狠揍了一下麦克风。
首先，所谓禁止白天喝酒，这件事本身就不合情理，荒唐透顶，根本没有讨论的余地。
一次，我们要录打人脑袋的声音，结果打了很多东西，录音师总是不说OK。
其次，本来是批准拍摄的，如果说声“对不起，请把这个地方剪掉”，还勉强说得过去；现在是不管青红皂白，强制删剪，这使人难以遵命。
还有这样一件事。
上映日期迫近了，有一天半夜，森田到剪辑室来找我。我一看他那副神态，立刻说：“不剪啊！”
然而过了六十岁，这脾气暴躁的毛病也没见好。直到现在还常常火冒三丈，但冒完也就完事，不像宇宙卫星那样会留下辐射能，所以我自己也常常想，这毛病还不算坏。
“我理解！”森田轻轻点了点头，然后说，“你凡是这副表情的时候，我就知道说什么也白搭。但是，光这么拖下去也不行啊。现在你就上马渊上校那里去一趟吧。”
他也许说对了。
“去干什么？”
事后伏水对我说：“你还是个孩子啊，简直像个脾气暴躁的孩子。”
“剪还是不剪，我希望有个结论。”
我本来就在生自己的闷气，这时，从装玻璃珠的箱子里抓了一把银色玻璃珠朝伏水砸去：“好，流星！”
“上校说得剪，我说不能剪，去了也只是互相对峙而已。”
伏水坐在摄影机旁，仰着脖子看着我心急如焚的样子，还朝我大声喊：“快点儿！”
“如果到了那种地步，也就只好那样了。反正你去一趟好了。”
当时我们正在拍星空的镜头，我爬到布景的天棚上，用细线吊玻璃珠。线乱糟糟地缠成了团，实在难弄，急得我火烧火燎。
果不出所料，到了马渊上校家里，我就和他相持不下了。
还有一回是发生在伏水修先生（现任导演，他也曾给山本先生当过副导演）还在我们摄制组任副导演的时候。
森田一开头是这么说的：“黑泽君说绝对不能剪。这家伙是有悖情理的事绝对不干。请多多包涵吧。”
我把盒饭朝制作科长脸上砸去，制作科长满脸饭粒。
他说完就扭过身去，一声不吭地喝起马渊夫人端来的酒。
这样的伙食吃上一星期，身体实在顶不住。摄制组的成员发牢骚，我向公司提出要求，请他们考虑一下，是否配些紫菜卷等，制作科表示同意。所以我对摄制组宣布，从明天起，盒饭将大有改观，打消了大家的怨气。没料到，第二天的盒饭照旧如常，仍然是饭团和咸萝卜。摄制组的一位成员大怒，把那盒饭朝我面前一摔。我勃然大怒，但立刻克制住了，拾起那盒饭就去了制作科。制作科在公司院内一角的露天布景场地上，我走到那里得用十分钟。我边走边劝自己：别发火，千万别发火。然而这团怒火越走越大，当我拉开制作科办公室的门时，已到了快要爆发的程度。等我来到制作科长面前，终于爆炸了。
我和马渊上校把各自要说的话说完了，只好沉默不语，一味喝酒。
公司的盒饭是米饭团和咸萝卜。
马渊夫人不停地端来烫好的酒，每次都放心不下似的，看看我们三个人之后退出去。
我们忙于工作，午休的时间常常被挤掉，午饭就吃公司的盒饭，而且还得狼吞虎咽，这样的生活有时会持续一个星期以上。
这种状态持续了多长时间，我无从计算，总之，马渊上校是个酒豪，他家的酒壶全都拿出来了，而且他夫人端来烫好的酒后就会随手取回空壶，这样往返多次，可见过了相当长的时间。经过长久的沉默，马渊上校突然把面前的小桌挪到旁边，双手触地对我深深一礼：“对不起，剪掉吧！”
当了导演之后也没改掉。而在担任副导演期间，这毛病就闹出了问题。
到了这个地步，我也理解对方的心情了，只好说：“好，剪吧！”
我这人脾气暴躁，而且顽固。
这样一来，三个人就不用再喝闷酒了，结果喝了个痛快。我和森田告辞出来的时候，已经是旭日高照了。