一大块木板突然流出血来，扭曲变形，鲁恩收刀的同时，那块木板缩成一团飞出了廊外，闪入树丛花圃不见了。
以鲁恩现在的姿势，他可以看到背后的一切，确实没有人，一个人都没有，可他斜握着的垂手刀还是往背后斜下方刺下……
其实先前鲁恩在木板上暗暗使力，是将地板踩出了一条微小裂纹，再回头时却看不到了，所以鲁恩想也没想就出刀了，朝着裂纹应该出现的方向，果然有人。
走到第四步正迈出第五步，鲁恩脚步突然变了，他高高抬起右腿，佯装大步跨向门口。事实上，他左脚原地转动九十度，身体侧转过来，成背剑式反虚步。与此同时，手中的刀瞬间换成垂手式。
刀头插入了一个血肉之躯。鲁恩没想这么容易就伤到那个神秘无形的东西。那东西也没想到鲁恩会转身迈腿，突然出刀，而且正好迎上他抬高迈出的右腿。
鲁恩的脚下暗暗使力下踏，动作很小。随后他便放重脚步继续朝前走，离小楼的正门已经没几步了。
地上留下一摊殷红血迹，过廊的栏杆上也有一些，花圃的草叶上也是。没有这些血迹，这里就和没发生过任何事情一样。没有这些血迹，鲁恩就没法找到那个无形的东西。没有这些血迹，也就不会有楼台前的一番大厮杀。
但背后的这个人到底是用什么法子掩住自己身形的？
鲁恩的动作不快，有条不紊地将背上有些累赘的背筐拿下，安放在过廊的一角。他知道现在需要的不是速度而是稳健，他不能让那个已经受伤的怪玩意儿有突袭的机会。鲁恩没有循着血迹走，但却让血迹一直在他目光可及的范围中。草地上的血迹隐入几株美人蕉和大丽菊的背后，鲁恩仍是远远地绕过那些植物，血迹又出现了，从一挂紫铃藤旁过去，往池塘延伸。
鲁恩纵身跨上木板地，疾走五六步，突然止住脚步。身后紧跟的脚步声却一时没有能停下来，多走了一步。木板地面上脚步声更加清晰，鲁恩听出背后的脚步声的确是自己的步法，轻重、速度和自己一模一样，唯一不同的是最后多走的那一步。就这一步，让鲁恩确定了三件事情：“第一，跟在背后的不是鬼不是妖，而是个人；第二，那人有很强的模仿能力，他一直在模仿我的步法，我突然停住，那人收不住，只好多走了一步；第三，这人在渐渐接近我，说明他步伐比较大，应该是身高腿长，弱点在下三路。”
鲁恩走得很小心，他知道江湖中就有一种“留迹袭后”的险招，就是受伤的人忍痛再将身体的某个部分砍伤，将血喷洒在三尺之外，然后自己隐在一旁给循迹追杀的人致命一击。
廊道里铺的是木板地，这是一般园子的廊道不会采用的材料。
这里池塘的水沿构造采用的是簸箕沿，就是说三面用石块垒砌，只留一面土坡。这样不但可以将人工与天工并存，流通雕琢中又带一些野趣，而且当大雨季节，池塘下暗河道输流不及时，池塘水可以由簸箕口溢出，流到园外河中，从而保证园中其他构筑不会被水淹浸。
鲁恩看到了一个短廊道，其实更像是个画舫形雨亭，说它是廊道是因为它连接着那小楼的前门，是小楼的一个入口。
鲁恩来到的这面水沿就是簸箕口，除去树木和石铺小径，就是泥草坡直接到水。那血迹延伸到了塘边矮土坡上，再从坡上一直顺着石阶到水里。鲁恩的嘴角挂起一丝笑意，因为对家那隐形怪物的愚蠢让他觉得可笑，居然将自己的逃跑迹象做到水里。这么短的时间里，不曾有落水声音，也没见涟漪。
战三重
这破绽百出的小伎俩怎么能骗过鲁恩这老江湖？可他并没有让久违的搏杀带来的兴奋冲昏头脑，二十多年“固梁”之工的研习让他变得更加的沉稳，让他觉得较量，特别是将生命作为筹码的较量，应该如同架梁一般，瞄好架柱间距，对好每个榫头榫口，定好椽子的角度，至少有了九成五以上的把握，然后再一把投入，无阻碍无缝隙，这才是高手。
声响更大更乱了，这让他觉得自己马上就会被扯碎，恍惚中看到自己身体的碎片在空中飘散。
鲁恩的脚步始终平静稳健，手中的刀更是如他所固之梁，但他的眼光却是灵动如流，稍一扫视，就发现只有那座小楼旁边的一棵粗大银杏树可以藏身。
打开木箱的暗屉不需要太用力，只要知道它的穴眼或是档口。可是鲁盛义却费尽了他全身的力气。找到档口，他的手臂也已经完全无力了，只有依靠整个身体的重量压了下去……
鲁恩并没有马上行动，脑中设想：那个怪东西受伤逃到河边，没有入水，只是用血迹做了个惑相，然后紧贴水边横向朝着那十几步外的银杏树逃去。
鲁盛义被折磨得大张着嘴干呕，连咬舌的能力都失去了，可他必须死，努力去死，拼命去死。宽刃刻刀已经不知被他丢在旋道的哪个黑暗角落，就算能找到恐怕也没有力量拿起它割破自己的喉咙了。于是他摸索到脚边的木提箱，那里面有可以轻易了却自己生命的东西。
这是个极合理也极为有效的逃跑途径。这东西受的伤如果确实在下三路，就没法狂奔快逃，也无论如何都跑不远。
曾经有两三个知道这扣子厉害的人，坎面刚合，扣子还没全收的时候，他们就咬断舌根自尽了。
鲁恩依然遵循“敌留痕己不踏”的原则，远远地向银杏树那边绕行。直到已经到达河边水面他才发现，水中没有他设想的痕迹。于是心中不由一阵狂跳，手掌翻转，回到立手刀，同时将身体放低。一脚踩得很实，鞋底都陷到了泥里，另一只脚前掌虚踏，随时可以改变身体朝向，这是“夜战八方”的起势，因为他已经感到有杀气向他围拢过来。
奇妙的还不止是这点。由于太湖石本身就窍眼玲珑，无数的孔眼同时被风吹响，加上石头的共鸣，就能发出更大的声响，通过旋道的回旋，叠加起来，如此循环，直到被扣子套住的人精神崩溃为止。
杀气来自三个方向，可石台阶上没见到一个人影；头顶斜上方，那里只有香樟树和银杏树伸出的一些细树枝；身后池塘的水下也没有，而且这么长时间闷在水中，除非杀手是条鱼或是个水鬼。
坎面封口之后，在某处与旋道相接的封闭密室中，对家会用鼓风的器物对坎面的窍口鼓风，风进入石洞的旋道，带动其中的气流，并始终保持在同一个强度和轨迹中。这原理就如同用管子抽水一样，先将水抽出，然后将管子口放到水平面以下，由于重力的不平衡，水会始终保持一个流速从管子中流出。
杀气很凌厉，方位很奇怪，却许久都没有发起攻击。为什么？鲁恩也没时间去细细思量，他要做的是尽快找到一条活道。
这是炸鬼嚎，取人魂魄的扣子，利用了太湖石巧夺天工的形状来套扣，可以说是“玲珑百窍”中的最高技法。
其实原因很简单，“夜战八方”的起势严密得针都插不进，三个方位的杀手没有一击即中的把握，他们只能选择继续等待。
恍惚中，他丢掉了手中的宽刃刻刀，甩掉肩上的木提箱，抬手试图掩住耳朵，却找不准位置，不是手的问题，是脑袋，他的脑袋已经完全没了知觉。于是他又开始撕扯胸前的衣服，仿佛要把自己的心脏挖出来，都无济于事。
寻找活道的鲁恩突然发现，石阶上有一处血迹，在流动，在扩大。
声音越来越大，也越来越怪，将鲁盛义绞成一团，并且在不断地收紧，再收紧，让他透不过气来。他大张嘴拼命干呕，恨不得吐出所有器官。这些声音也如同各种尖刺，有冰刺，有烧红的铁刺，有通电的钢刺，有“簧尾蛇”的牙刺，有夏麻芋上的毛刺，刺入鲁盛义的每一个毛孔，让他寒冷、灼热、痉挛、剧痛、瘙痒。
“夜战八方”的立手刀瞬间变作垂手刀，脚下也跨前一步，抬手直插，这是个简单的招式，这是“固梁”之工的“钉落梁弧”。
东晋《养生・外道》有云：“人嗜三毒色饮声，色蚀体，饮腐器，声乱魂。”
一动手，再严密的招式都会出现漏洞。有了漏洞，也就给了对手出招的机会。
听着这刮心刮骨般的声响，一股寒意从鲁盛义心里渗出，他的整个胸腹像是被四尖儿的锚钩住，并将那些内脏往外死命地拖。
池塘中飞出一道尖形的水花，好似一个斜飞的月牙儿刺，一片锋利的水绿色锋芒直奔鲁恩后背而去。
风不休，声更劲。如此遒劲却又没有起伏间断，一直吹着。风声也越来越大，不再是刚开始的呼呼声，而是变得如同鬼嚎，让人牙碜心慌。渐渐地，整个山洞都回荡起那怪异的风声，就如同许多生锈的刀子在石洞壁上刮擦着。
斜上方几枝深褐色的香樟树枝带着一些半枯不黄的银杏叶扑向鲁恩头顶，带起一阵刺破空气的尖锐声响。
就在此时，鲁盛义感觉到石洞的前方有一阵风吹来，让他的胡须和汗毛止不住地飘动。孔眼中的光线突然也没了，就像是被风吹灭了似的，整个石洞融入浓浓的墨色。
流血的石台阶也动了，方正平整的石条突然扭曲成了个米黄色的碎石堆。碎石包裹住鲁恩手中的刀，也缠住了鲁恩的右手。
而且在这样的小范围中，布下坎面也就等于撒下了扣儿。在这里坎就是扣、扣就是坎，这是坎中有扣、扣中有坎的叠布局，也叫麻花局。
鲁恩知道自己这一刀插下，肯定会导致坎面动作。
鲁盛义感觉自己比那砧板上的肉都不如，连刀在哪里、是什么样子都不知道。现在他的确走不出去了，这坎面中的旋道儿已经并了头，也就是说通道头尾连接起来了，对家已经决定不给他出坎的机会，将坎面封死了。
但他没想到的是背后水中的人扣儿撒出的速度是这样的迅疾，看得出，池水的阻力对他的行动没任何影响。他也没想到头顶上的人扣儿离他那么近。原来总觉得人扣应该躲在银杏的叶丛中或者银杏树冠处粗大枝干的背后，可这人扣儿竟然是在没多少树叶的香樟树上，身体的一小部分搭在银杏伸出的枝条上，这就使他扑下的距离比鲁恩预计的缩短了一半多。
现在鲁盛义已经不知道自己身在何处了。坎面已经将他困住，既然已经入了这个旋儿，往回走一样是走不到头，而且会越走越乱；往前走呢？如果还是在假山之中，往前走肯定是白费力气，如果已经走出假山的范围，那么前面很可能有什么死扣或者活坎在等着他。
最让他意外的是那流血的石头没躲也没挡，竟然用身体裹住了自己的刀。
其实鲁盛义不知道，对家这座假山是利用了“玲珑百窍”的奇妙堆垒结构，那个过渡已经被掩饰得毫无破绽。
一处固位，两处扑杀，速度快，距离短，左手空空无刀，右手被缠住没法动弹。鲁恩难逃一死。
自己被这样一个换光的小技法给惑了，鲁盛义懊恼不已。因为遮眼法中的“换光”是极其普通也极容易被发觉的，前后光线的替换有个很生硬的过渡。
这坎面叫做“无影三重罩”，是人坎，根据“三才气合”的原理套用而来。商纣时，姜子牙根据风后所留奇门遁甲“阴阳遁”一百八十局，改作八节三气三合共七十二活局。“三才气合”就是其中的第六十七局。
刚进洞时看到的确是自然光，往里走几步后，那些孔眼里透入的光线就变了，然后鲁盛义就开始按照对家预设的路线走，那将是一条永无止境的路，直走到累死、饿死、渴死。
对家在套用“三才气合”布置“无影三重罩”时，将“天、地、人”改作了“满、实、虚”，其实也就等同于我们现在说的水陆空，并让坎中杀手练习“吴伕舞”和唐代“惑神术”中“融境”的招法，这些技法可以让杀手活扣变得无影无形。
蒙眼障有好多种，这假山洞里用的是“换光”。这里的坎面儿没有实门、虚门之分，所以鲁盛义不是跨了虚门，而是踩了虚光。虚光是指布坎人预设的光源，这光源不同于自然的光线，它设计得再好都是会有闪烁和抖动的，而且这光很散，反射能力差。
“吴伕舞”是吴地的一种舞蹈，表演这种舞蹈的人被叫做“吴舞伕”。“吴舞伕”都有很好的观察和模仿能力，他们可以一眼之下就模仿出别人的动作，并且身形特点、轻重缓急无不到位，跟在人后就如同那人的影子。
他猛拍了一把自己的脑袋，心中暗叫：“蒙眼障！江湖走老了，还被蒙眼障给惑一回。”
“惑神术”也就类似于现在的魔术，“融境”就是利用身上所带的多层特制装束，将自己掩于周围环境之中，让别人发现不了。当然，这些装束的材料有很高要求，一是要将它们制作得和周围物体外相质地非常相像，还有就是要能配合光线的变换。“融境”一般都只能用于一个特定的小环境，并要经过很多次练习。只有很少几招可以普遍使用，像石形、树形等。据说东瀛忍术也是由此发展而来的。
鲁盛义看着落在自己身上的那些斑驳的光线，眉头皱紧。他把手中的宽刃刻刀探到那光线下，将雪亮的刃口稍稍转了个角度，却没有在旁边黑色石壁上找到反射的光点。
两处凌厉的杀势已经相距不远，鲁恩必须作出选择！
鲁盛义的机关布局比他大哥要高明得多。鲁盛孝二十多年的时间都用在道学上了，而鲁盛义则不同，他是个好工匠，更是个江湖人。这些年他闯荡江湖，结交了三教九流、各门各派的朋友无数。他虚心求教，博采众长，不但“定基”的工法大得到提升，而且在机关布局、奇门遁甲方面也受益匪浅。
他松开了握刀的右手并作刁掌状，然后如蛇头般扭丝寻隙，从流血的碎石堆中逃脱出来。左手一晃，撒开了腕上缠裹着的鱼皮护套，后跨一大步，重新踏到他刚才在池塘边踩出的脚印里，并把身体放得比平常扎的马步还低。
“壁虎倒行”很累人，走了这么久还没到头也很吓人。冷汗、热汗一下子便布满了鲁盛义的额头。他知道自己踩上坎面儿了，可他不知道自己什么时候入的“虚门”，可这么小的假山之中要掩“实门”、阐“虚门”是很难的。
池塘中飞出的水绿色锋芒已经很近了，鲁恩的后脖颈能感觉到它带起的劲风和潮湿的水汽。空中扑下的香樟树枝也很近了，鲁恩的鼻翼中已经嗅闻到香樟叶的清香。
鲁盛义对这些建宅布园的道道比自己的岁数都记得清楚，可让他糊涂的是在洞中蹑手蹑脚地走了一百八十步，却仍没见到出口，更没见到鲁恩。
他右手迎向了空中，左手甩向背后。
姑苏的园子在布局上讲究君臣文武之法，以水景为君，山石为臣，楼台为文，花木为武。这园子塘面不阔楼身不巨，因此这假山也不大。
从水里袭向他的是一把水色弯刀，弯刀并不长，刀刃碰到鲁恩后背的刹那，鲁恩左手上的鱼皮护套也抽在杀手的面门上了。使的是点抽法，护套头出去一半，手就往回带，抽击的同时发出一声震慑心魄的脆亮响声。
这些石头的布置真的很巧妙，鲁盛义每迈出一步，都有几处新的孔眼亮起，而先前的又暗淡下来。“玲珑百窍”，这种假山的造法已经失传，据说普天下只有姑苏有，而整个姑苏城估计也只剩下这一处了。
护套虽然是软的，但护套上的鹰嘴铜搭扣却是硬的。所以人扣儿没能继续落下，而是发出一声怪叫，向后跌落。弯刀只划破了背心处的棉袄，留下一条密密的刀缝，并没有棉花绽出。
假山洞里并不十分黑暗，堆垒起来的太湖石有许多大小孔眼。外面的光线透过孔眼照进洞里，斑驳地落在鲁盛义的身上。
空中落下的香樟树枝中只有一根是树皮痕乌铜短矛。这种矛，矛尖就是矛杆，矛杆就是矛尖，浑然一色，整个就是一根树枝模样。
炸鬼嚎
鲁恩一时看不出杀人的尖锐矛头在哪，但他能听出矛尖破空的声响。右手一个缠丝腕躲过矛尖，抓住矛杆。空中扑杀的力量巨大，鲁恩止不住乌铜短矛的继续下刺。只能勉强将身体侧过，让开颈部，任由矛尖刺穿了肩部的肱三头肌。
女活尸扭动着、舞蹈着、弹奏着，散发出更浓重的尸臭，一步步逼近鲁天柳……
鲁恩索性松开了右手，握拳成箭锤形，奔落下人坎的胸口迎了上去。拳头已经伸到极点，他只能双腿用力，猛然将身形挺起，而恰好在此刻，扑杀的巨大冲力将“香樟树枝”的胸口毫无保留地送上来。
鲁天柳没有再退，她很清楚，这女活尸是不会就这样让她走掉的。她甩甩衣袖，抖出一对飞絮帕，死死盯住那渐渐逼近的女活尸。虽说已经做好动手的准备，她的心里还是越来越紧张，因为女活尸怪异的姿势让人觉得它随时会扑杀过来。
撞击是疼痛的，“香樟树枝”松开了握住短矛的手，就如断线的风筝一样摔出。口中喷出的鲜血染红了鲁恩右半张脸，让他的面目瞬间变得狰狞。
琵琶声更缓了，女活尸腿脚怪异地下了戏台，它的每个动作都配合着琵琶的节奏和韵律，跳着诡异的舞蹈。
树皮痕乌铜短矛留在鲁恩的身体里，只余下不多的尾端。鲁恩肩头结实有力的肌肉将矛杆裹得紧紧的，看不出一点前轻后重的样子。
琵琶声渐缓，女活尸边弹奏边从椅子上站起，一直悬着的双脚撑在地面上软软地扭晃了几下，竟然还撑住了身体。
那扮作香樟树枝的杀手倒在池塘边的湿泥里。他无神地看着鲜血顺着鲁恩肩头的矛杆流到矛尖，最终聚成艳红色的圆球跃入水中。
是尸毒！只要吸入肺中就会让人大病一场。鲁天柳迅速摸出个青瓷扁瓶，倒了一粒药丸含在口中。这是浙江一家专配偏门药的“品草堂”为忤作、尸殓、迁阴宅这些干死人活的人准备的化秽丸。
池塘里深绿色的水开始有了红晕，人坎的七窍也开始溢出鲜红。他的四肢开始抽搐，目光显露出不甘，他没想到被自己袭中的目标一抬手就要了他的性命。
鲁天柳又退了一步，这一步不是随意退的，是因为随着琴声的响起，她感到尸臭骤然变浓，石灰粉都掩盖不住了。
鲁恩也为这一击付出了极大的代价。这空中落下人坎儿的冲击力，将他的双脚深深砸进池塘边的湿泥里。他心中一阵烦闷，血腥味涌到嗓子眼又被他生生咽了回去。其实这还不是最严重的，拳头击中那人扣时，他听到了很清脆的“咯嘣”声。他原以为是杀手胸骨碎裂的声音，但随即传来的剧痛和手腕的僵固让他知道自己的右手已经受伤，无法动弹了。
突然，琵琶声响起，的确是那丰腴女尸在弹奏，手指很灵活，节奏很快。
持刀的手受伤无法动弹，对于一个刀客，特别是对于一个正在战斗的刀客来说，是最悲哀最惨痛的事情。
鲁天柳似乎无意识地前后换了下脚，却在换脚时稍稍退后了一脚掌的距离，并且非常隐蔽地摆出了个迅速逃遁的起步姿。她这是要走，和两具不知埋了多少天的半腐躯体纠缠是件不明智的举动。
先前被鱼皮护套抽中而跌落池塘的杀手没有落入池底，竟然刚跌入水面就又鱼跃而起，再次向鲁恩扑来。流血的碎石堆忽然也扭曲成一个怪异的形状朝鲁恩直撞过来……
把尸体做活当鬼用有时候比鬼还要厉害，它不受时间、天气的影响，也没有经咒器物可以收服，只能破了这死尸的气门或弦口。这首先要知道气门和弦口的所在，否则只能用蛮力击碎它、剁碎它。
情襟断
那竟然是两具埋了又被挖出来的死尸。鲁天柳有些害怕，不是害怕死尸，而是害怕活尸。就像那个丰腴女子，一个已经没有生命的躯体却左顾右盼、眉目有情地拨动琵琶。
陆先生一直跟着前面的那个身影。那身影像鬼移形一般，看着在前面十步左右，一个忽闪，就已经到了十五步开外。
鲁天柳再次凝神聚气，这次几乎都能听到东西腐烂的声音。
陆先生不管这些，他只是不断加快脚步，喘着粗气紧追不舍。他不关心自己走到了什么地方，也不看周围有什么东西，这时就算有什么人从身边走过他也不会理睬，他的眼中只有那身影。
浓妆、不沾土的鞋子、石灰粉、渗出的黄水、枯瘦僵直的老者，这些都不算什么，可是同时把这些条件拢在一块儿，那只有一个地方可以见到，就是坟场。
穿堂，绕屋，出厅，过廊，越过天井，再穿堂，再出厅。陆先生站住了，因为他前面那个身影不见了，取而代之的是一条笔直而来的河道。陆先生缓缓转身，大口地喘息着，抬头看看，再左右看看，这才发现自己已经身在这宅子的正门外面。
老者脸上的白粉不是化妆用的彩粉，鲁天柳清明的嗅觉闻出那是石灰粉。在楼下时，怪异味道中的呛人感觉就是来自于这石灰粉。脸上扑满石灰粉是干什么用的？防止脸面腐烂吗？那绣花鞋不算是新鞋，而是像放置了好多年从没穿过一样。鞋底边没有一点泥土脏污，只是有些潮湿，有些发黄，有些白灰。那也是石灰。鞋底的石灰又是干什么用的？莫不是为了掩盖鞋子里渗出的黄水？
陆先生的气喘一下子停了，像是脖子突然被掐住。
鲁天柳又把那两人反复打量了几遍，没有放过任何一个细节。最终注意到两样东西：枯瘦老者的脸和丰腴女子的绣花鞋底。
正宅门是大开着的，可陆先生并不敢马上再进去。出来得有些莫名其妙，可不能再进去得莫名其妙。他将斜挎在肩上的藤条箱往身前拉了拉，然后原地转一圈，仔细地打量了一下这宅子正门的布置以及门前的风水环境。
二层的楼梯口怪味更浓烈，应该是从那两个怪人的方向传来的，且依旧辨别不出到底是什么味道，这让鲁天柳觉得面前的那两个人更加的诡异和龌龊。
他惊讶了，疑惑了，也更加不知所措了。
女子见到了鲁天柳，拇指一横按住了琵琶弦。她瞪着眼，表情惊愕茫然。“匣中刺”竟然没陷住面前这个姑娘家？
这正门竟然也和后门一样，正冲着水道，唯一不同的是河道上横跨着一座拱桥。
鲁天柳听过几次评弹，是陆先生带她去的，虽然那些演员也化妆，却从没见过这样浓的。
陆先生虽然不清楚这前后河道是否连成直线，但他知道这宅子做的不是“涤秽局”就是“伏水局”。
女人很丰腴，她抹的是光滑的油粉，又白又亮，还画了许多油彩。眉线、眼影、鼻影、腮红一应俱全，就连指甲也均匀地涂成黑色。她坐得很端庄，怀里抱着一把琵琶。
什么叫“涤秽局”？就是先有此宅，可宅中有极凶的脏东西，无人可除；或者被安置了极其隐秘的降头恶破，无法起出。这时在宅子前后引两路水道，一前一后对冲，可镇住宅中异物，并且在多年以后，经水道冲涤，宅中异物会渐失凶气，最后自然消失。可这种局相很少，一般有能力挖引两条河道的人家，还不如荒弃旧宅，另择吉地重建宅园。另外就是这局相很难把握，凶相尽除后，就要马上改引河道，不然就要破了宅子刚聚起的阳元，又会伤人毁家。
老者真的很瘦，像是一具骷髅，而且还搽了满脸的粉。厚厚的白粉在皱褶纵横的脸上粘挂不住，掉落得满身都是，把旧得变色的暗青色长褂弄得白花花的。那老者的坐姿也很奇怪，整个身体僵直着后倾，脑袋靠在椅背上，屁股只搁一点在椅面上。样子像是在小睡，可口眼却朝天花顶大张着，一动也不动。
“伏水局”是指隐伏于水中，养精蓄锐，以待腾空跃世。一般是风水师算出宅中有人合灵龟出世、金鲤跃门命相才会将宅子做“伏水局”。可一般灵龟、金鲤的“伏水局”除水道冲宅口外，还应该有水道绕宅，形成一个回旋水面。可这宅子除了前后之外，没有其他水道。
中间桌上放着一把小三弦，两边椅子上都坐着人。一边是个丰腴的女人，另一边是位枯瘦的老者。
那么只剩唯一一种可能了：“顺一字伏水局”，也就是“潜龙格局”。清・柳遂《大势局风水》有云：“龙落潭则为蛟，也谓困龙。”潜龙应合一字水道，才有腾冲之势；所伏水道首先要活，其次要无镇水之物。
站在二层的楼梯口，她看到了一个矮矮的戏台，戏台上有一桌两椅，这样的布置应该是唱苏州评弹的台口。
也就是说这样的大格局只有想得天下的人才会摆，而且这想得天下的人还必须身具龙脉。要是没帝王家龙气压住，前后水阴对冲，宅子就会阳元俱破，变成一座死宅或鬼宅。
她继续迈步上楼，但已经不是刚才那种怪步子，而是轻巧无声的弹跃。坎子面一直布到第八节梯阶，这是楼梯的最高一节。也就是说楼梯上不会再有其他坎面了。
虽然鲁盛义曾经跟他提起过，这家人家是属龙相格的，他一直都认为是鲁盛义故弄玄虚。可从今天这宅子的风水布局来看，从正门两旁半人多高的镇门龙纹石鼓来看，从承檐额枋上龙脊形斗拱来看，又由不得他不信。他很灰心丧气，有被羞辱的感觉，一时之间不知道自己是该留在这门口还是离开。
坎面动了，匣子合了，“匣中刺”也刺了，可这都和鲁天柳没关系。那些“刺儿”都在她的身边竖立着抖动着，其他那些“翻板百刃坑”、“虎齿陷夹”也好，钢板阶面、“锋口豆腐格”也好，跟她就更不搭界。
不！不留在这门口，也不能就这么一走了之。
她的确是在上楼，但她走的不是楼梯的阶面，从研习“辟尘”之工起，她就很少正经地走过阶面，因为她平常打扫的是楼梯的外边角、底沿、底面。今天她走的是楼梯阶面的搁边。只需用两根手指搭住栏杆的扶手的外边角，凭着轻盈的身法，上楼的感觉和别人从阶面上走没什么两样。
他提起夹棉长褂的襟子，右手“摄魂死封铃”的刃边随手一划，整幅的襟子落下来，长褂变作了短袄。他知道这趟再进去肯定是一场硬仗，他这辈子都没动过手，虽然学了些本事，可是生性懦弱善良，凶的不敢打，弱的不忍打，但是今天不打不行了，他这是要救人，是要挽回自己这辈子最大的一个错误。
鲁天柳疲沓的步法反倒是为了迷惑二层弹琵琶的主儿，而且她也需要这么走。沉重的落脚力道能让消息扳弦产生震颤，从而导致机关脱扣动作。
“呦，割袍断义呢？”正门里传来一句甜得发腻的女人声音，让人觉得就像是猪油糕的糖馅噎在了喉咙口。
还有，有些东西一般人不聚气凝神也可以发现，但那种状态叫被迷，也叫失魂，因为当你发现时就开始被那东西控制。鲁天柳聚气凝神恰恰是为了能做到污不入心、秽不入神。能做到这点的人是不可能被一声单调的弦音所迷惑的。
陆先生心中一紧，脑门发麻，眼睛发蒙。二十年了，他魂牵梦萦了二十年呀！这声音，还是那么甜美细润，竟然没有一丝变化。
简单的擦拭扫洗不是鲁家六合之力的“辟尘”，那只是打扫。“辟尘”是六合之力中唯一需要练习轻身功夫的。“辟尘”所谓的“尘”，首先是指犄角旮旯、花格缝隙里的尘垢，还有就是躲藏在阴槽暗格、封孔背阳等地方的一些恶破和秽毒，这些东西有故意设下的咒蛊降头，也有无意间遗落的钉头木刺和一些污印划痕，再有就是那些说不清道不明的脏东西。本来“辟尘”一工要阳气充沛的成年男性才可胜任，可鲁天柳偏偏要学此工。鲁盛义也拜访了几位半仙高人，他们一番推算后都说鲁天柳操此工犹胜阳刚男儿。
陆先生眼中闪过一丝泪光。一个身着宽大袍服的身影出现在轿厅的门里，院道中无缘无故地起了一层轻雾，让那身影有些模糊。
因为她根本就没在坎面中。
“侬骗我格！”陆先生的嗓音竟然有些哽咽，所以只能勉强吐出几个字。
那么鲁天柳就必死无疑了？也不是，她非但没死，甚至连汗毛都没断一根。
“对不起，你走吧。”女人说得很轻松，声音也依旧甜腻，但甜得有些勉强。
因此，从创制出这老坎面起到现在，这坎面的扣子只改动过两次。一次是将侧面下面一半楼梯的最上三阶改作“翻板百刃坑”或者“虎齿陷夹”，让侧向逃脱的落脚点也变成死扣。还有一次是将上面一半楼梯最下三阶的木面改为钢面，或者做成“锋口豆腐格”，让有能力砸碎匣子往下逃的人没了路径，要么被切成个百格豆腐。
“行呢！”陆先生的语调有些像在哀求，“让吾带他们一道行出，不然吾作的孽太大格。”
在这老坎面中逃过性命的只有两个人：一个是在宋代，是个钻天飞贼，他不但轻功路子别辟奇径，而且还会瞬间缩骨，坎面动时，他是身体快速侧向扑出，从楼梯栏杆的缝隙中钻出，逃过三面刺；还有一个是在元代，是个横练功夫极好的矮子，直接脚下运力踹碎楼梯的木面掉到楼下。
“那样你也走不了。”女人的声音有了些冷意。
《大周公主续记》记载：“暗建侍佛楼，皆密，无可上，梯上具匣中刺。”
“侬到底是啥人？公主？还是王妃？”
这是个精绝的老坎面，叫做“匣中刺”。就是利用特定的位置和环境，将人如同关在一个匣子中刺死。唐武周时，太平公主隐藏私密的“侍佛楼”就布置有这样的机关坎面。
“你要是现在离开，这辈子你都叫我小枫。你也可以进来，但从此要跪下叫我声太后。”
五排，每排五杆梨花枪迎面刺出。此处上有顶后有墙，断绝了躲避的空间，更何况撑板打开的同时，头顶的宽板条也打开了，五排同样的梨花枪刺下。背后的山墙上青砖也洞开，同样的五排梨花枪刺出。
“太后？难得，你一个太后竟然会屈驾骗我这江湖的浪荡子二十多年。”陆先生改用不大标准的北腔官话，声音变高了，脚下也不由地朝前迈了两步，“我这老朽的山野村夫，本来是跪不下也不懂怎么跪的，但我今天还是尽我能力给你跪下，让我带走他们吧，他们只是些忠厚匠人，没什么危害。”
第一节梯阶的阶面没有变化，第二节也没有……所有的阶面都没有变化，可是四、五、六、七、八这五级梯阶的撑板却瞬间打开。
“咯咯吱……”那女人的笑声有些怪异，像是在咬什么东西一样，“你这人怎么迂腐成这样？你想要是对我们家没危害，我会费劲让你在他们家窝上二十多年?”
折过弯来，鲁天柳踩上了第一节梯阶，第二节梯阶，第三节梯阶，她的样子依旧像是在往下走，琵琶的弦音也在继续。所不同的是在第三节的时候，弦音没了，取而代之的是一声崩簧的弹出声。
“那你就看在我为你做的那些事情放他们一马。”陆先生的样子像是在哀求。
楼梯上到一半有个折，要拐转过一百八十度的弯，匠家管这叫全折，也叫直折。全折之后再往上的楼梯不再见顶，上面已然有二层偏房的木板底。站在楼梯上抬手几乎都可以摸到那些宽木条铺成的层面。折处正好是在后墙角，转折平台是架在后墙和山墙上的。
“你做的事只是为了回报我，我不欠你。”
上面有什么？或许应该问下面有什么？鲁天柳真的不知道，她现在的神情看上去像是连自己是谁都不知道了。她只知道迈步寻着那味道和弦音而去，不管此去是通往地狱还是仙境。
“可是今天是我带他们来的，不能算是回报你。你也不能再让我作这把孽了。”陆先生有些急了。
随后便是每迈一步就有一声弦音。她的步法变得越来越疲沓，迈出的步子也一撂一撂的，落在梯阶的木板面上声音很重，那样子看起来真的像是在下楼梯。
“所以我让你活着离开。”
踩上第一节楼梯的时候，那脚感松软的梯阶木板就让她觉得是在往下走。踩上第二节楼梯的同时，她隐约听到一声枯涩的弦音，音不高，只一声，就像是收紧琴弦时卡边的弦子落下档口。这一声却让她认为自己确实在往下走。
陆先生一时语塞，他重又用吴语腔调喃喃地反复着：“求侬个，吾给侬跪落个，求侬个，嗯吾给侬跪落个……”
她走到楼梯口，要上到二楼，有左右两道楼梯。本来应该左上右下，左天右地，可是鲁天柳却觉得上面的二层更像是地，因为她觉得那种味道一般只有地下的东西才会有，所以她走的是右边楼梯。
陆先生一边说着，一边真的往前迈步弯腰屈膝要跪下。就在将跪未跪时，他陡然纵身向前扑出。可刚跨进正宅门里，就有四道黑色的暗光像强弓发出的箭矢一般朝他飞过来，他挥舞铜铃迎击。
味道从二层楼隐隐传来，并不强烈，是一般人无论如何都闻不出来的。收敛心神的鲁天柳仔细辨别着那味道，突然间心轮一抖，眉间微跳。这细微的感觉很奇特，蕴藏的东西很怪异。于是她决定上到二层去探个究竟，而且一个人上去，不能带着五郎。这样就算自己被诱入彀中，至少还有个援手在下面。
那“箭矢”是四只瞿雎，也就是陆先生认为的蜡嘴，在铜铃距离它们还有一尺多远时，就变向四面散开了。陆先生没有止步，他要继续往前冲，冲到那里揪出那个恶毒女人。
她的嗅觉可以发现污秽的东西，可是她现在闻到的却不像是污秽之物的味道。那味道在她记忆中本该是呛人的、灼热的，可是这里的虽然也呛人，却是晦涩、阴寒的。
他不知道自己当年到底是被什么鬼迷了心窍，四十多岁的人也算修道半世，竟然在一夜之间就把自己的心和命都交给这个女人，并遵照她的意思在鲁家呆了二十多年。每过一段时间就将自己所听、所见、所学都通过别人转述给她，而且今天自己还为她将鲁家人带到这宅子里来，只因为这女人让人带话，说要见识一下鲁家人的真正身手。
鲁天柳走入堂前间的时候没发现鲁恩和自家老爹。她本想回头到偏厅与五郎再商量，可是被一股味道吸引。奇异的味道对于三觉清明的柳儿来说，就好比饕餮见到了美食，非要探个究竟才行。
陆先生有些痛恨自己，还算个辨阴阳弄鬼神的，怎么就辨不清这个人？为什么鲁盛义说的那些话自己没一句相信，而这个女人，二十多年没对自己说过一句真话，自己却从不怀疑，还将其引为自己另一个知己，深藏于心不对人说。陆先生满口老牙不由咬得紧紧的，心中更是发着狠。
匣中刺
陆先生只往前多迈了一步，就再也不得向前了。一只蜡嘴啄在他挥出的胳膊上，棉褂袖子多了个绽放出大团棉花的洞口。另两只蜡嘴，一个落在他肩头，一个抓住他后背，他使劲想将它们甩掉，不给这些扁毛畜生对他头颈下口的机会。还有一只蜡嘴的爪尖在他脸庞上一带而过，这让他对蜡嘴爪子的硬度和锋利有了最直接的体会。
天花顶板齐动，五郎的头顶之上露出了这道坎面的二扣，那是已经被簧机绷得紧紧的九十九支“凤嘴飞矛”……
蜡嘴的爪子划过时，除了彻骨的疼痛，还有一丝难以忍受的寒冷，像是一根细长的冰锥直刺进脑髓。因为这种鸟喜食毒物和尸脑，久而久之已经变得腑脏皆剧毒，骨爪硬如铁、寒如冰。
“吴钩”倒下，也就松开了他脚下的青砖。“凤头”重又落下，“凤头”落下能为何？是为啄食，是为取命。“天网罗雀”，罗到的可能是活雀子吗？
陆先生还没来得及打个寒战，啄破袖管的那只蜡嘴已经回旋一圈再次扑下。陆先生退后躲闪，那蜡嘴一扑不中，马上横翅追击。其他三只鸟也鱼贯而下，陆先生还是只能退，眼看退到门槛边，就要被逼出去了。外面左右两面的一对石鼓此时也动了，不知道是什么杀扣儿正在候着呢。
半寸的距离可以成为一辈子的骄傲，半寸的距离可以改变一个人的生命轨迹。“吴钩”半边的脑袋滑落时，带着太多的没想到。身体是随后才倒下的，倒下时，剩下的半个血瓢般的脑袋狠狠地砸在后墙的墙板上。“咚”的一声大响犹如鼓音，这是给那琵琶曲调收尾的鼓点。
一个文弱的风水先生一时之间应付不了这些扁毛畜生，而且脸上伤口的疼痛让他慌乱无措。他倒退的脚步绊在门槛上，摔出正门。正门虽然是开着的，却好像另有两扇紧闭着的无形大门，鸟儿们没有越出门框外一点点，全都翻翅横挥，调头飞回。
此时他积聚起的力量已经足够他在全身裹满网之后，再多旋出一圈。在这一圈时他足尖轻点让身体稍稍跃起，从网子眼里伸出的刀尖也就多前进了一寸。一寸的长度减去刚才与“吴钩”之间半寸的间隙，便多出了半寸必须从“吴钩”的脸面里走过。
陆先生躺在地上，两股粗重的风声在他脸前交错。陆先生定睛看去，那是两只半人多高的石鼓悬在梁架上，悬挂石鼓的不是绳子链子，而是两根树干。不知这海碗粗细的树干中有什么奥妙，让那对石鼓如同钟摆一般来回摇摆。
关五郎不是什么高手，他只是个建房立柱的工匠。进到这厅里别的没看清，可几柱几架、位置距离、高度落差他都了然于心，这“眼量”的技法是“立柱”一工的基本。网落下时，他很清楚自己的位置。他的刀法是靠旋转来增加力道的，他每多旋转一圈劈杀的力道便增加一分。
陆先生手脚并用地从石鼓下方爬出来，冷汗直冒。谁的头顶挂着这样一对大石鼓摆来摆去都会害怕。幸亏他是摔出宅门的，要是站着走出来，被这两只石鼓一拍，肯定会骨断筋折，碾成肉饼。
“四足挂鬃网，鸦雀逃无隙。”不管你是何等高手，入到其中便再难脱身，更别说继续攻杀。
陆先生从石鼓底下爬出后，那对石鼓便一下停住，紧贴着两边门廊墙壁斜挂，静静地候着下一个目标。
他的嘴角向两边延伸出笔直的红线，大半脑袋就这么斜着滑开……
宅门里传来两声冷笑。陆先生也苦笑了一下，自己胡乱冲了一把，结果是衣破脸伤，连滚带爬地被赶出来。要不是运气好，自己可能还要死在这对石鼓下。陆先生好像听鲁盛义说过这种机关叫做“鼓自撞槌”，是用来封退路的。一般这种扣子落下，就是赶尽杀绝的局势。
黑衣人得意地笑，可还没来得及翘起嘴角，就已经是另一副表情——难以置信。
刚刚自己这一进去，那位红颜知己连自己的性命也没准备放过，那她又怎么会放过里面那几个人？
五郎的身形依旧在旋转，他还没有任何反应就被罩裹在了网中。舞姿的收式让那黑色“吴钩”变成笔直刺向空中的龙泉，旋转的刀风离他只差了半寸。
陆先生用手指摸了摸脸上的痛处，伤口已经朝两边翻开。他将沾了血的手指在嘴里吮了一下，血腥的味道让他的目光变得更加坚定，然后又将沾了唾液的手指在山羊胡上捻了几下，把个须尾捻得更尖更翘。
机括非常灵敏，弦子动得很快，那“韧藤马鬃网”像一片乌云直直地往五郎头顶罩落下来。
他将“摄魂死封铃”交到左手，右手打开藤条箱的盖子。然后抬高左手，转动手腕，铜铃在手腕的带动下转着圈。右手打开藤条箱盖后就放在藤条箱里没再抽出来，像一支暗伏的武器一动也不动。他开始有些 微喘，气息在寒风中凝成一股股白色的雾气，迈出的步子却异常沉稳，不急不缓地再次朝宅门里走去。
他突然止步，是因为左腿已经踩到了“凤头”，那是一块翘板一样的青砖。青砖被踩下，“凤头”抬起，“虎足”便扑。
“咦！”宅门里发出一声惊呼。是因为看到陆先生再次向门里走来，也是因为发现陆先生竟然满面杀气纵横、双目凶光闪烁。
“吴钩”已经快退到了后墙，他挡不住那刀风，所以必须退。他要拉弦落扣，也必须退。
“一声天铃响，祖师摆道场，呒——；二声天铃响，请得天兵将，呒——；三声天铃响，妖魔鬼魂丧，呒——；天开日月同现，地塌阎罗升堂，呒——；罪心罪行罪人，污身污口污脑，呒——；自来报，自择程，呒——；魂来随铃转，魂来随铃转，呒——”他念的是天师法收魂铃的启口，喘息在加剧，声音却越来越清亮高亢，每念一句都“呒”的一声呼出一口气，他面前的白色雾气越发浓了，而他手中的摄魂死封铃也有嗡嗡的响声发出。
“天网罗雀”，此坎中头扣是一张“韧藤马鬃网”，这不是死扣，是个定扣。为四足一头的布置，扣子就架在那两边的四根立柱上，各牵一角为四“虎足”，动弦的扳扣为一“凤头”。
收魂铃的招式需要有充沛气息垫底，陆先生不学功，也就没练过气，但他学过讨巧的“大换气”法，通过快速大口的换气来弥补底气的不足。所以陆先生的喘息不是累，也不是病，而是在换气。他喘得越厉害，也就代表招式威力越厉害，越是不喘，则越是没用。
五郎疏忽了一件事，在这里，技击功夫是其次，真正厉害的是布局，是坎面儿，是扣子。“吴钩”不再退是因为有扣子落了，而且他能保证五郎肯定落扣。
“鼓自撞槌”是封退路的，进去的时候并不动作，所以他施施然走了进去，没有丝毫迟疑。
“吴钩”退让的步法姿势合着琵琶的弦点，真像是舞蹈，虽怪异，却极富韵律。突然，他停住不动了，难道是不再打算退让了？不，是因为这狂飙般的刀芒再也碰不到他了。
进到门槛里才两步，那四只瞿雎又飞扑过来，这一次陆先生只是看着那四个扁毛畜生，右手稍稍动了动。那四只瞿雎来势凶猛，可散开也快。还没等陆先生的右手从藤条箱中取出来，它们就已经四散飞开了，躲得远远的，痛苦地挣扎着，扑腾着。
“吴钩”虽然也是利刃，但他只是一把能曲直的剑。轻巧的剑身肯定受不住朴刀卷起的狂飙。所以他只有退让，退让，再退让……是的，他只能往后退让，而无法往旁边躲闪，因为那刀芒的旋风已经封住了整个厅堂。刀风中木椅、桌几的碎块在飞溅。
“哼！”那个轻雾笼罩的身影发出一声冷得透骨的鼻音。
刀风骤然而起，是旋风，银色刀芒带起的旋风。五郎的身体在旋转，一圈接着一圈，随着这旋转，刀风越来越急，刀力越来越劲。五郎带着刀旋转成一个必杀的漩涡。
一阵响亮的呼哨声响起，驯鸟人在催促。可没用，鸟儿依旧扑腾，没理会这哨声。呼哨声变作一声一直不停息的长音，不知道这驯鸟的哪来这么长的气，哨音竟然久久不断。
五郎的“圈儿刀”，也就是“旋风杀”刀法，是没有闪躲避让的招式的，所以他必须抢到先机，否则就算能一刀功成也将是同归于尽。
那四只鸟终于再次聚到一起，合成一群再次朝陆先生冲了过来。
琵琶声渐慢，那黑色的“吴钩”杀意却渐浓。弦音欲止，“吴钩”锋芒已现。
可这次它们的速度明显慢了，而且越接近陆先生速度就越慢，不止速度慢，就连翅膀拍动都有些无措和呆滞。死封铃的特殊声响只有一些感觉特别灵敏的动物和有第六感的人才可以听到。而瞿雎就正好是这样感觉灵敏的动物，被死封铃发的声波刺激，所以才会乱飞乱扑腾。而驯鸟人的长哨音扰乱了这种低频的声响，这才使瞿雎恢复了些状态。
琵琶声的急促吊起了五郎的肝火，他有些不管不顾地前进，可马上就又止住了步子，将朴刀摆了个“圈儿刀”左斜劈的起势，因为琵琶声也吊起了黑衣人的杀气。随着弦音，那人摆出了一个怪异的姿势，如同是在舞蹈，可在五郎看来更像一把有些弯曲的剑，像那些剑侠刀客故事里说到过的“吴钩”。
接近陆先生的瞿雎飞得晃晃悠悠，在离陆先生还有不到两步远的地方已经如同是在原地扑闪翅膀，虽然身体还悬在空中，却丝毫不再继续往前了。呼哨的声响明显弱了下去，就算会一边玩吹口一边偷换气，可这样长时间的用力吹气也会让体力迅速下降，驯鸟人现在已经有底气却无底力了。陆先生的右手从藤条箱里拔了出来，此刻四只扁毛畜生在面前扑腾成一团，他是不会轻易放过这个机会的。手臂一扬，一把亮闪闪的粉末弥漫开来，将那四只鸟包裹起来。
二层传来的琵琶声，是杀戮的声响，是危险的讯号，他必须上去。楼梯是对称的燕尾式，可两个楼梯口都在厅堂的后墙处，要想上去就必须经过那黑衣人的身边。
陆先生游走江湖市井好多年，可他不懂怎么害人，他也不敢去害人。而被一些达官贵人、财主枭雄养着捧着的术师方士一般都会几手旁门左道设局害人的招数，或者是会制一些特别的毒药、迷药或者是可以采阴吸阳延寿滋颜的春药。这些陆先生都不会，所以说好人难得好报。
关五郎不管是在何种凶险情况下，从来就不知道什么是怕，这是年轻人的优点。可是眼下的情况是不见了鲁天柳，他心慌了、心乱了，这是年轻人的缺点。
陆先生撒出的不是毒粉也不是迷粉，而是火粉，主要成分是磷，见风即着。龙虎山一派叫它“耀夜散”，江湖上也有叫“焚三魂”的。四只鸟儿粘上火粉，刹那间变作了火鸟，挣扎惨鸣着往回飞去，奔轿厅门口的那个身影直冲而去。呼哨一声接一声，却因急促和慌乱出现许多的破音和变调，四只火鸟就像是撞在墙壁上一样摔落在黑影的脚边。
那人穿着一件黑色的长袍，长袍很干净也很服帖，像是裹在身上的。站立的姿势很是僵硬，猛一看还以为是厅堂中间又树了根柱子。
空气中弥漫着一股羽毛烧焦的煳臭味，掉落在地上的鸟儿在抖动抽搐，身上已经所剩无几的几根焦黑羽毛冒着白烟。
厅堂内除了一般的摆设外，还有个人直直地站在那里，那人不是鲁天柳。
“还行，当年没看错你。”那女人的声音这时才像一个正常人。
这堂前间和一般的正厅没什么两样。也是只有太师椅和茶几、供案之类的，有所不同的是在楼厅的构筑上，此厅内比一般正厅多了四根立柱，分列在厅堂的两侧。这大概是因为此楼是用作戏楼的，而戏场放在二层，由于看戏的时候人多，木制的楼层要承受较大的重量，所以要特别加固。
陆先生只是将手放在藤条箱中，继续喘着粗气，步步稳健地朝前走去。这一刻他感觉自己渐入佳境，驱魂铃招数运转起来后，就如同箭在弦上不能收回。尽管他还没有继续走下一招，只是将第一招“魂随铃转”重复了好几回，可就这一招汇聚起的不断流转着的力量、气息，就让他根本不曾想到自己竟然也能如此的强悍和无惧。
五郎没有费力继续拉门，而是两三个纵步冲进了堂前间。任何情况下，他首先考虑到的是鲁天柳的安危。
陆先生走出了门厅，站在院道上，见到轿厅门里站着的那位绣衣拥簇的女人。那是个长了一张狐媚脸的老女人，总也要有四十多岁的模样。面庞上半部分覆盖着一只金色的狸子面具，却怎么也遮不住那双妩媚的眼睛。这女人年轻时绝对是个能媚惑众生的坯子。
关五郎刚刚才意识到陆先生没有跟上来，他赶紧回身去拉那两扇虚掩的花格漏门，这才发现，那门扇虚掩的样子其实就是关死，此时用再大蛮力，都没法子扯开机括打开门扇了。
陆先生终于看清了女人的面目，他的气息猛然一顿，手中死封铃的转动也明显缓了下来，嘴唇有些轻微的颤抖，半天才从颤抖的嘴唇间吐出几个字：“你老了！”
雨息了，风却来了。一阵忽然卷起的银色狂风，笼罩了整个厅堂……
“你死了！”女人的声音如同一块巨大的冰块砸向陆先生，“放固套，搔白首！”
弦声渐渐慢了下来，雨点渐息了，五郎的心跳声也在减缓，突然间那心跳仿佛停止。
俗话说，迂腐之人难动情，一旦动情似海深。陆先生看着这老女人，竟然忘了自己的处境，连女人的话也未有一字入耳。两家虽然都是摆弄机关消息、奇门遁甲的，但名称切口上却并不相同。不止他们两家不同，江湖上各家都有自己不同于别人的一套切口。这是为了防止对家人听懂。固套其实就是死坎面儿，女人看到活坎子在靠近陆先生时会出现错乱，不受控制，遂决定用死坎面来毁了这个老酸腐。
一阵琵琶的弦动声从戏楼的二层传到下面的堂前间，琵琶的声音很清脆悦耳也很急促，就如同盛夏的雨点，也如同五郎的心跳。
搔白首，顾名思义，不管少年和婆叟，一搔之下皆白首。就是说你在一搔之下就活到头了。
弦音寻
具体地说，这道坎面儿其实就是以应合了二十八星宿位的五指锥合罩撒扣。从门厅、轿厅共六开间屋顶的青瓦凹道中，按倒数星宿位的顺序落下。“五指锥合罩”，也是清宫内侍所用暗器血滴子的前身，但它比血滴子更小，攻击速度更快也更隐蔽。所以有人说血滴子毁的一般是空技，也就是不懂技击的人；而“五指锥合罩”毁的是练家。
“吴伕舞”是吴地的一种舞蹈，表演这种舞蹈的人被叫做“吴舞伕”。“吴舞伕”都有很好的观察和模仿能力，他们可以一眼之下就模仿出别人的动作，并且身形特点、轻重缓急无不到位，跟在人后就如同那人的影子……
已然皓皓白首的半调子练家陆先生，在那套口全张的“搔白首”之下，他那颗已然苍白的首级还能留住吗？