第二段里充斥着咒符般的节奏和重复。要重复提及医院，我们大可轻易地以别的字眼更优雅地来指代这个场所，起码偶尔可以用代词“它”来替代。但是，医院已经成为这些士兵生活的中心，是他们日常朝圣的圣所，是蕴藏他们希望与恐惧之地；所以，重复使用这个词正是一而再、再而三地强调它所代表的涵义。到医院虽然有不同的路径，但是，殊途同归。虽然伤兵们可以选择由哪一座桥进入医院，可是他们始终得横越运河（或许，这运河暗暗地指代阴间的冥河）。叙述者偏好走那条有女人卖烤栗子的桥，或许因为口袋里的栗子温暖得就像生命的许诺一样。但是，海明威并没有这么明白地比喻出来，他只不过把这股情绪暗示出来而已。这就像在第一段里，他在没有使用比喻手法的前提之下，带着强烈的感情色彩来描绘秋天，毫不逊色于任何采用“感情误置”（参看前一章）手法的作品。在写作修辞上，其实具有深意的简朴和刻意矫饰的单调，两者的分隔并不明显，而海明威并不总能很好地掌握这个度；可是，就他早期的作品来说，他创造了一种颇具新意、划时代的手法。
美式英语里头，“秋天”一词用的是“fall(1)”这个词，这个词不但让我们想到草木凋零，也呼应了惯用语里以“the fallen”一词指称阵亡将士的用法。第二句里，秋天又与“寒冷”、“暮色”并置，进一步强调了这些联想。点得亮堂堂的街窗似乎要把读者的注意力转移开来（这个句子里没有重复的实词也突出了这个效果），可是叙述者的注意力马上又集中到悬挂在商店门口的猎物上，而这些猎物象征的正是死亡。细雪轻落在猎物的毛皮上，还有风吹动它们的羽翼，这些叙述既直白又确切，把“秋天”、“寒冷”、“暮色”、“风”、“吹”紧紧地扣在“死亡”这一主题上。最后一个句子里，这些重复字眼中有三个首次并列出现，使得结句别有一种诗意：“那是个寒冷的秋天，而且，风由高山往下吹来。”战争正是发生在山里头的。在宗教文学和浪漫主义文学作品里，风常被形容为生命与精神的象征，可是在此，它却与死亡紧紧相关。在海明威这些早期的故事里，上帝已死。通过战争的创伤，主人公知道他无法信任哲学，无法信任修辞话语。他只能相信自己的知觉，只能以截然两极化的词语——冷与暖，明亮与暮色，生命与死亡——来看待他自己的经验。
不消说，“重复”这个手法并非只能用来像海明威那样，以实证的、平铺直述、剥离哲学思考的视角，来刻画生命的惨淡。宗教及神秘派作品——或是有这些倾向的小说家，比如戴·赫·劳伦斯——也时常利用“重复”这个手法。《虹》的开头段，在再现失落的田园生活时，就效仿了《圣经·旧约》里动词重复、句式整饬的方式：
这看来简单，实则不然。海明威选用的词虽然浅显，可是，怎么排列它们却大有学问。拿第一句来说，它有好几种排列法，但是海明威选择把“退出战争”这个短语拦腰截断，暗示出叙述者那种莫名的、混杂着庆幸与讽刺的紧张感。不一会儿我们就知道，叙述者和他的同伴都在第一次世界大战中，为意大利参战而负了伤；现在他们虽然在康复中，可是他们清楚地意识到，这场几乎使他们丧命的战争可能让他们永远失去继续活着的价值。这是一个关于创伤的故事，是个讲述人们如何应对——或是，无法面对——创伤的故事。在这个故事里，一个从未明说，但却牵系着所有重复语词的词，正是“死亡”。
新抽的麦穗翻腾如浪，光滑如丝，它的光芒一落入眼，便顺着四肢滑向指尖。人们握住母牛的乳房，乳汁就源源不断地泌出，人们手上也清晰感觉到牛的脉搏；牛的乳头血脉涌动和人们手上的脉搏合而为一。
然而，基于文学或是哲学的考量让海明威放弃传统的修辞法。他认为“雅文”使经验显得虚假不实，所以他力求以剔除了文体修饰的简单明白的语言来“描绘真实发生的行动，真正引发你的情感的真实事物”。
演讲家和宣教者也喜欢用重复的手法；狄更斯常借这两种人物来传达他的著者声音。下面这个例子出自《荒凉山庄》，描述落魄的扫地工乔之死的那一章的结尾：
如果是在学校的作文课里，这么频繁地重复实词或虚词，肯定这篇作文会不及格；这是有道理的。就传统的散文范例来说，好的散文必须“雅致多变”：如果你必须重复提及某事物，你得试着以不同的方式来描述它；你的句子结构也必须要有变化。（请参考第六章，出自亨利·詹姆斯的选段，那一段的词汇及句式都有丰富的变化。）
死了，国王陛下。死了，尊贵的爵爷们。死了，所有教派的或好或坏的修士们。死了，那些生来心中就有慈爱的男人和女人。而且，在我们身边天天都有这样的人死掉。
以英语写作时，不重复使用虚词是不可能的；虚词太常见了，以至于我们往往对其视而不见。但是，相信你不会没注意到这选段里那么多的“而且”。这是句式重复的表现之一，“而且”把不同的陈述语句并列起来，而不是把哪一个置于哪一个之下。实词的重复并没有平均地分布在段落里，而是比较集中在这段的开头和结尾处。
当然，重复也可以很风趣，试看马丁·艾米斯《钱》里的这一段：
如果你有时间、也愿意的话，拿一些色笔来，每一个词用一种颜色，把本章选段里海明威重复使用的词圈起来，再把这些圈连接起来。你会得到一个复杂的字链结构，链接着两种类型的词：一种是有实在含义的实词，如，秋天、冷、暮色、风、吹；另一类是冠词、介词、连词这种虚词，如，那、的、在、而且。
有意思的是，我唯一能让塞莉娜主动想跟我上床的办法是——我别主动要求跟她上床。这招每次都灵。这招总能让她性致大发。问题是，当我不想跟她上床的时候（这种情况真的会发生），我是真的不想跟她上床。这种情况什么时候发生呢？我什么时候会不想跟她上床呢？当她想跟我上床的时候。只有当她百般无奈、半推半就地跟我上床时，我才喜欢跟她上床。只有在这些情况下，她总是会答应跟我上床：如果我对她大吼，或是威胁她，或是给她足够的钱。
欧内斯特·海明威《在另一个国度》（一九二七年）
在此大家一望即明，重复“跟……上床”这个语言结构，大大强化了叙述者与塞莉娜的性关系中，那股挫折和矛盾引起的逗趣、讽刺感。（不信的话，请试着以儒雅的语言重新改写这一段。）最后一句也演示出另一种形式的重复手法：整部小说里主题关键词一再出现；以这部小说来说，这个主题词是“钱”。选段里，占了最重要的末尾字眼地位的是“钱”，而不是“上床”；因此，宏观层面的主题重复，就这样在微观的层面上以变化的形式表达出来了。
我们每天下午都在医院里；在暮色中，有好几条不同的路线可以穿过小镇去医院。有两条路是沿着运河走的，但是比较远。不管怎么走，你总得穿过一条跨过运河的桥，才会到达医院。有三座桥可供选择。其中有一座桥上面有一个卖烤板栗的女人。站在她的炭烤炉火前倒还蛮暖和的，而且，买了栗子以后把它放在口袋中也让人热乎乎的。医院不但历史悠久，建筑也十分漂亮；你从大门进来后，穿过一个庭院，又由另一边的门出去。不时有送葬的队伍从那个院子出发。在医院老建筑后面的是几座新建的砖瓦简易房屋；而且，我们每天下午就是在那里碰面，大家总是彬彬有礼，互相询问彼此情况，然后才坐进治疗器械，等待各自不同的命运。
(1) fall在英语中兼有秋天、落下、凋零、阵亡等含义。
那年秋天，战争还是无处不在，但是我们已然退出战火。米兰的秋天很冷，而且，夜幕也降临得很快。灯火点亮之后，若沿着街道往窗户里看，可美呢。商店外面挂着许多打来的猎物，而且，粉尘般的细雪积染在狐狸的毛皮上，它们的尾巴在风中左右晃动。挂着的鹿早已剖空肚膛，显得僵硬、沉重。还有啊，禽鸟被风吹得羽毛翻卷。那是个寒冷的秋天，而且，风由高山往下吹来。