他们只懂一种语言。
门敞开的镜头。进来的是乔，紧身裤紧得近乎滑稽，上身穿着宽袖白上衣。看上去更像一个黑斗牛士，而不像黑色公牛。他关上门，两眼色眯眯的。
影片转向下流。有一个她跑上前去迎接他的镜头。他向前迈出一步，紧紧抓住她的双臂，他们立即狂吻起来。他迫使她回到床边，他们一起倒将下去。她翻过来爬到他身上，吻他的脸，吻他的颈。
黑色公牛出场。
一个黑小子和一个白女人。
轻歌舞剧演员
她身穿黑色内衣靠墙而立。乔跪在她面前，上身赤裸，张开双手，隔着紧身胸衣摸到她的乳房。她抱住他的头，往自己身上贴。
又回到原来的镜头。她突然坐起来，朝法国妓院铜床上斜睨一眼。有其他人进来了。
为此，她失去了心爱的丈夫、可爱的
说不出口的罪恶勾当。
孩子、朋友、亲戚、宗教、一切。
她欲火中烧，热切地期待着墨黑搭档的到来，以成就
接着出来一个五秒钟的恋物插曲。他躺在地板上。一条裸腿的近镜头，脚上穿高跟黑皮鞋，放在他的肚子上。他用手抚摸它。我开始猜想。要换成任何一个白女人的腿，或是任何一个黑男人的肚子和手，都是轻而易举的事。
一切都将以玩笑告终，一个并不高雅的玩笑，但毕竟是个玩笑。
激情高涨。
又一个新镜头。莉莉躺在床上，摄影机对着她俯拍。晨衣已经脱去。只剩下紧身胸衣和网眼袜。她浓妆艳抹，搽口红涂睫毛膏，一副冷艳荡妇神态，但是视觉效果和文字说明相去不远：像多数淫秽影片一样——我认为本片是有意安排的——距可笑仅一步之遥。
一个镜头扫过房间，她把他推回到墙上，吻他。他把手悄悄伸到她背后，解开她紧身胸衣的扣子。一双黑手臂搂住裸露的长背。镜头推近，笨拙地进行跟踪拍摄。一只黑手伸进镜头，给人以某种暗示。此时乔虽然被她的白色身体所遮盖，但他显然也已一丝不挂。我可以看见他的脸，但是影片的质量太差，我无法肯定那就是乔。整个过程看不到她的脸。
但时间不会长了……德·韦尔勋爵！”
无耻至极。
我们之间的一切都结束了。我仍然是你讨厌的丈夫，
我开始怀疑多于震惊。一系列极为短暂的镜头。赤裸的白色乳房，赤裸的黑色大腿，两个人赤条条躺在床上。但是摄影机距离太远，无法看清是谁。女人的金黄色头发似乎过于金黄过于亮泽，有点像假发了。
“……现在我对你性变态的可怕真相已经了如指掌，
正经人过寻常日子，
影片的质量很差很不稳定，声画不同步，颇像早期的默片。又是一个加框的标题，忽隐忽现。
然而也有此等兽性纵欲行为发生。
放映开始：一间寝室，爱德华时代风格，设备豪华，装饰考究。莉莉出场，着晨衣，秀发披肩。里面是黑色紧身胸衣，外面是宽松的晨衣，搭配荒唐。她在一张椅子旁边停下来调整袜子，搞显露大腿的老一套，同时特写镜头也让她显示了一下手腕上的伤疤。她突然向门口看了一眼，喊了一声。一个侍从用盘子端着一封信走进来。她取了信，侍从退出。她打开信，嗤笑，把它扔在一边。摄影机拍出信落在地板上的特写。
街道镜头，我认不出是哪一个城市，但是看样子是在美国。上下班时间，拥挤的人行道。这个镜头的质量比其他片断好，显然是从其他影片里剪接过来的，它使那些“黄色”片段显得更加过时，更具幽闭恐怖症特征。
我将看到一部黄色影片。
淫秽的爱抚。
在旅馆房间里。
不知谁的一只白手抚摸着不知谁的阳物，技术娴熟，无懈可击，堪称做爱高手。此事的淫秽在于两个人躺在一起做爱还让人家摄影。但是镜头上出现的是右手，手腕上没有伤疤。尽管它故意做出吹奏笛子时的手指动作，我现在也可以保证，那不是莉莉的手。
堕落的年轻贵族简小姐
挑逗。
一个装饰过分的方框，里面写着：
最淫荡的黄色镜头还在后面，是裸体女孩躺在床上的俯拍镜头。这一次还是没有拍她的脸。脸扭到后面，几乎看不见。她正在等候黑人来占有她。黑人模糊不清的黑色背部很靠近摄影机。
扮演他自己。
与此同时。
黑轮再现。
影片的质量突然发生变化。是用另一台摄影机在激烈抖动的情况下拍摄的不同场面。两个人在一家拥挤的餐馆里。我看出镜头拍的是艾莉森和我自己，在比雷埃夫斯的第一个夜晚，不禁深感震惊，勃然大怒。闪烁不定的空白影片，然后又出来一个我们的镜头，我一时辨认不出是在什么地方。艾莉森沿着一条坡度很大的乡村街道往前走，我跟在她后面，相距一两码。我们两个人都显出精疲力竭的样子，虽然距离太远，看不清脸部表情，但是从我们之间的距离，从我们走路的姿态，你一眼就能看出我们很痛苦。我终于想起来了：那是我们在回阿拉霍瓦的途中。摄影师一定是躲在一座农舍里，可能是从一个百叶窗后面偷拍的，因为镜头末尾让一条黑色横杠给遮住了。我想起了记录温梅尔战时生活片断的影片。我还看出这件事意味着我们始终被人家跟踪、监视，偷拍成影片。在帕纳萨斯山光秃秃的高坡上可能办不到，但是在树林里……我想起了水潭，阳光照在我的裸背上，艾莉森被压在我身子底下。把这样的时刻拿来公开实在是太可怕，太亵渎神圣了。
乔·哈里森
在这种跟踪偷拍的行径面前一切都暴露无遗，没有任何隐私可言。他们总是知道我的一切。
空白。
又是一段空白影片。又出来一个标题。
密西西比的怪物
交媾行为。
联袂主演
但是影片上跑过一系列数字和一些闪烁的白色划痕：影片放完了。放映机上传出胶片盘飞速旋转的声音。银幕一片白色。有人从门口跑进来，关掉了放映机。我轻蔑地哼了一声。我早就盼着他们神经崩溃，把黄色影片结束掉。借助从门口透进来的微弱光线，我看出那个人又是亚当，他走到银幕下，把它挪到一边。又只剩下我一个人了。房间里一片漆黑的时间大约持续了三十秒钟左右。然后有光亮从幕布后面透过来。
接着是一个淡入镜头：戴豺头假面具的乔沿着小径奔向布拉尼的别墅。他像个阳光下的魔鬼，径直冲进摄影机镜头，把镜头挡住了。
有人开始在后面用绳子拉幕布，就像在教区礼堂里演戏一样。幕布拉开大约三分之二时停住了，但是在远未拉开到这个程度时，早已看不出与教区礼堂有什么相似之处了。光线是从挂在天花板上的一个灯罩底下流泻出来的。灯罩本身不透光，光线集中在其下方，形成一个圆锥体，柔和而亲切。
空白影片。
一张低矮的卧榻，上面铺着一张很大的金黄褐色地毯，也许是阿富汗地毯吧。莉莉躺在卧榻上，一丝不挂。我没看见伤疤，但我知道是莉莉，皮肤不像她姐姐晒得那么黑。她躺在一堆枕头上，有深金色的、琥珀色的、玫瑰色的、紫红色的。枕头堆靠在装饰豪华的金色雕刻床头板上。她稍微侧向我这一边，刻意模仿戈雅的作品《脱衣的玛哈》的娇姿，双手枕在头下，奉献出自己的裸体。不是作为神圣而古老的客观事实来展示，而是奉献。裸露的腋窝和阴部一样性感。乳头的颜色如同肉红玉髓，仿佛在全身的甜蜜皮肤中，只有那两点被咬伤或者可能被咬伤。流线型的曲线部位，大腿，脚踝，小小的光脚。两眼一动不动，高傲而平静地凝视着我被吊起来的阴影处。
她自己！
在她背后的高墙上，画着一个狭长的黑色连拱柱廊。起初我以为那是布拉尼的象征，但是它们太窄了，而且有摩尔人的尖形穹隆。戈雅……阿尔汗布拉宫？我注意到卧榻并非无腿，而是房间那一端的地形较低，整个房间像个罗马式浴盆。幕布把往低处去的台阶给遮住了。
黑轮重新出现。
她身材苗条，躺在稍带淡绿的黄褐色光圈里，像个油画中的人物，凝视着我。如画的姿态保持的时间很长，我以为这幅活油画，这个裸体的神秘人物，这个永远得不到的东西，便是整部戏的大结局了。
现在是她最伟大的角色
时间一分钟一分钟过去。可爱的女人玉体静卧在神秘的气氛中。我勉强可以看出她呼吸时不易觉察的起伏……真看到了吗？有一阵子我看见的仿佛是一尊栩栩如生的蜡像。
这一次出来的是一个定格画面。她坐在一张桌子后面，是一张实验室的桌子，桌上放满了论文。一架子的试管。一台显微镜。俨然一个居里夫人。
但是后来她终于动了。
“瓦尼沙·马克斯韦尔”
她把头转向一侧，以优美而富于挑逗性的姿态伸出右臂，颇像雷卡米耶夫人的古典姿势，对开灯并拉开布幕的人表示欢迎。又一个人影出现了。
她就是博学而勇敢的
是乔。
又是一个简短的镜头：我站在明媚的阳光下吻她。同一天，在波塞冬雕像旁。
他穿的一件斗篷不知道是属于哪个时代的，纯白色，衣服边缘镶了很多金。他走上前去，站在卧榻后面。是在罗马吗？皇后和她的奴隶？他盯着我，或者朝我这边看了一下，我马上知道他不可能是她的奴隶。他很高贵，肤色虽黑，但颇有贵族派头。他是整个房间，整个舞台，还有这个女人的主宰。他俯视着她，她仰望着他，含情脉脉，天鹅颈状曲线十分优美。他抓住了她伸出来的手。
“朱莉·福尔摩斯”
我突然明白他们是谁我是谁了。这一刻是经过精心准备的。我也有了一个新的角色了。我拼命想摆脱塞口物，又是猛咬，又是打呵欠，又是把头往手臂上蹭，可是它塞得太紧了。
她就是令人难忘的性感女郎
黑人是摩尔人，他跪在她身边，吻她的肩。一条细长的白手臂抱住了他黑色的头，持续的时间很长。后来她又躺好。他仔细打量着她，一只手顺着她的脖子一直抚摸到腰部，仿佛她是丝绸。他肯定她随时准备献身之后，沉着地站起来，解开披在肩上的白袍。
有一个简短的镜头显示莉莉跪在一个男人后面。我还没有完全看清楚那男人就是我自己，镜头已经过去了。一定是那一天她在朗诵《暴风雨》台词的时候，康奇斯用摄远镜头拍下来的。我还记得，她曾经提醒过我，他用的正是这种摄影机。
我闭上眼睛。
“莉莉·蒙哥马利”
什么都别当真，什么都可以干。
她就是迷人的
康奇斯：他的角色尚未结束。
长时间的空白。接着：
我又睁开眼睛。
迦梨
我看到的只不过是两个相爱的人在做爱，就像在体操馆里看到两名拳击选手，或者在舞台上看到两个杂技演员一样，别无其他。没有发现什么人试图给我做什么别的暗示。我倒不是说他们有杂技式或暴力式的表现。他们的表现仿佛是想说明，事实与影片中显示的荒唐下流恰恰相反。
阿斯塔蒂
我多次长时间地闭上眼睛不想看，但是每次又都像地狱里的窥淫癖者一样，被迫抬起头来睁开眼睛看。我的双臂开始麻木，这又给我增加了一层痛苦。两个人躺在黄绿色的床上，一白一黑，拥抱，再拥抱，旁若无人，只顾自己表演，对我和周围的一切全不在乎。
伊西斯
他们的所作所为本身并没有什么特别淫秽的成分，只是私下里的亲热，是一种生物程序，每天晚上会发生上亿次。但是我试图想象出，到底是什么促使他们到我面前来做这种事情，康奇斯用的是什么令人无法相信的理由，他们对自己用的又是什么理由。莉莉原先在这一方面起步比我晚，现在似乎远远地跑到我前面去了。别人只会用舌头撒谎，她已经学会用身体撒谎了。也许她追求的是某种完全的性解放状态，此次演示是她出于自我证明的需要，对我起“解毒”作用已经纯属多余了。
你将记得她的名字叫
我为了理解女人而有过的种种想法全都变得渺茫、混乱、流于神秘，变成扭曲的阴影和水流，像物体沉没水中，垂直沉入深水之中。
空白。
他黑色的拱形背部，他的身体和她的身体搅在一起。白色的双膝分开。可怕的动作，完全的占有，一切全在默许的双膝之间。我回想起她扮演阿耳忒弥斯那个晚上发生的事情，回想起阿波罗皮肤的奇怪白色。用树叶编织的暗金色王冠。运动员的身体，活的大理石。当时我就知道，扮演阿波罗和豺头人身神的是同一个人。那天晚上，她离开之后……第二天，海滩上清白的处女。教堂。黑色玩偶在我脑海里摇来摇去，头盖骨露出狰狞的笑。阿耳忒弥斯，阿斯塔蒂，永远的骗子。
十号
他默默地庆祝自己的性高潮。
神话式妓女
两个人的身体绝对静止地躺在圣坛般的卧榻上。他的头转向一侧，被她的头遮住。我可以看见她用双手抚摸他的双肩，他的背部。我想把酸痛的双臂从鞭刑框里挣脱出来，把它推倒，但是它被绳子牢牢地系在墙壁的特殊环形钉上，而环形钉则深深地嵌进了木头里。
黑轮接着：
他难以容忍地继续待了一会儿以后，从床上爬起来，跪着吻她的肩，看得出只是敷衍而已。他取了斗篷，悄悄离开舞台，回到阴影里去。他离开她之后，她又躺了一会儿，陷在枕头堆里。但是后来她用左肘支起身子，恢复了最初的卧姿。她的目光凝视着我，没有仇恨，没有懊悔，没有神气，没有邪恶，像苔丝狄蒙娜回首望威尼斯一样。
可耻的真相
由于不理解，威尼斯表现出困惑的暴怒。我在某种程度上已经把自己当成是伊阿古所惩罚的叛徒，事情发生在没有写出来的第六幕里。我被用铁链拴在地狱里。但我同时又是威尼斯。事情过去了，背离了原剧的宗旨。
银幕空白。接着：
幕布慢慢合拢。我又处于黑暗之中，和起初的状态一样。幕布后面的灯也灭了。我一时感到头晕目眩，天旋地转，对所发生过的事情是否真实产生了怀疑。是不是受诱导而产生幻觉？审判发生过吗？真发生过什么事情了吗？但是双臂的剧烈疼痛告诉我，一切都确实发生过。
推出
从疼痛中，从纯粹的肉体折磨中，我开始明白了。我就是伊阿古，但我也被钉在十字架上。被钉在十字架上的伊阿古。被……钉在十字架上。莉莉的各种变态表现狂乱地在我的脑海里闪过，她像个情绪异常激动的女人，非得要在我身上找出某种轻率，某种性格弱点。我突然知道了她的真实姓名，尽管她有各种面具做伪装。他们为什么要选择奥赛罗的意境呢？为什么要出现伊阿古？一路演绎下来。我知道她的真实姓名。我没有宽恕，如果有什么感觉的话，那就是更加愤怒。
波利穆斯电影制片厂
但是我知道她的真实姓名。
陪伴我的只有放映机的嗡嗡声和幕布后面的东西。徽记逐渐消失，出现字幕。
门口出现一个人，是康奇斯。他来到我被吊的鞭刑框旁，站在我面前。我闭上双眼。两臂的疼痛把其他的一切全淹没了。
我还是摸不到底。
我透过塞口物发出一种声音，既像呻吟又像咆哮。我也不知道自己到底想说什么：是说自己痛，还是说如果我再见到他定要把他撕个粉碎。
我知道，他们先迫使我“饶恕”，然后让我接受这最后的羞辱：象征意义上的鞭打，如果不是真打。
“我是来告诉你，你已经被选中了。”
“这是最后的解毒。”
我使劲摇头。
三个黑衣卫士时间抓得挺紧。他们走到放映机旁，把它打开，检查影片安放正确无误后便开始放映。银幕上开始出现白底黑轮，仿佛它是一家电影公司的徽记。有人调整了一下镜头焦距。亚当回来站在前面我踢不到的地方。他开口说：
“你别无选择。”
是一个很长的窄房间，又是一个地下蓄水罐，但是拱顶没有那么高。大约八十英尺长，二十英尺宽。中间挂一张白色电影银幕，和布拉尼用过的一样。房间四分之三处，有两块黑色幕布把房间隔断，末端的墙只能从幕布顶上隐约见到。这是穆察教堂的放大，有圣像屏帏。我被固定在鞭刑框上，鞭刑框靠在墙上。在我前方稍偏右，有一台小型电影放映机，上面有一卷十六毫米影片。屋里的光线是从左边我能看见的门口射进来的。
我还是摇头，但不那么使劲了。
我被使劲往后拉，他们摆弄着手铐。我的左臂突然被往上举，只听咔嚓一声，一阵冰冷的恐惧袭来，我意识到他们又干了什么。我被牢牢地系在了鞭刑框上，我开始拼命挣扎。我用脚踢，用膝盖撞击，使劲扭那个手腕还和我铐在一起的人。他们完全可以随心所欲地打我，他们有三个人，而且我还看不见，力量对比显得十分可笑。但他们的动作还特别轻，一定是有人命令他们不许伤害我。最后，他们用力把我另一只手臂也举起来，系在另一只铁环上。面具被扯了下来。
他凝视着我，他的眼睛似乎比一个人的一生还要老，他的表情里出现了一丝同情的光芒，仿佛觉得自己在一根很细的杠杆上加了太大的压力。
我让他把我和两名卫兵铐在一起。他拿着塞口物走过来。这太过分了，我开始挣扎，但是他们猛地一下又把我拉回到宝座上。我没有选择的余地，只好屈从。他把塞口物套在我头上，这一次没有用胶带粘。他们给我戴上面具，把我押走。我们走过拱门，但是出了房间之后向右转，不是向左转，我们走的不是来的时候那一条路。向前二三十步，然后下五级台阶，进入另一个大房间或者地下蓄水罐。
“要学会微笑，尼古拉斯。要学会微笑。”
“请。”
我认为他所说的“微笑”的含义跟我对微笑的理解是不相同的；我注意到他的微笑中有讥讽、冷漠、无情的成分，那是他有意添加进去的；在他看来，微笑从本质上说是残酷的，因为自由是残酷的，因为自由使我们至少必须对自己的现状负部分责任，它是残酷的。因此，微笑作为一种人生态度不如面对生活的残酷本质重要，我们无法避免这种残酷，因为人类的生存本身就是残酷的。他说“要学会微笑”，其含义比微笑主义者对什么都“一笑置之”的本意要怪得多。它的真实含义是“要学会残酷，要学会冷漠，要学会生存”。
“瞧。结束了。不必再铐在宝座上了。”我站起来，但是我的双臂马上又被抓住了。我深深吸了一口气。亚当耸肩。
在戏剧或角色问题上，我们别无选择。永远是奥赛罗。要活下去，永远只能当伊阿古。
他指向仍挂在宝座扶手上的手铐。
他微微向我点了一下头，在不合时宜的礼貌表示中充满了讥讽和轻蔑。他走了。
“现在……”
他一走，“安东”和亚当还有其他穿黑衣服的人就一起进来了。他们打开手铐，把我的手臂放下来。两个穿黑衣服的人扛着一根长杆，展开来竟是一副担架。他们强迫我躺在担架上，再次把我的手腕铐在担架边上。我既不能和他们打斗，也不能求他们罢手。我只能顺从地躺着，闭上眼睛，不再去看他们。我嗅到了乙醚的气味，隐约感到被针刺了一下，这一回我巴不得快一点失去知觉。
房间里只留下我和押送我来的三名卫兵。他们等了一分钟、两分钟。亚当给我一支香烟。我吸烟，情绪说不清是愤怒还是轻松，一方面觉得应该对他们及其种种恶行严加痛斥，另一方面又觉得自己的选择是正确的，为自己保住了尊严。我的烟快抽完的时候，亚当看了一下手表，然后望着我。