日出时，张大三看见一个穿白大褂的外地人。穿白大褂的人身上有一股火锅底料的气味，他自称是一位地质学家。地质学家说，他从来没看到一个地方的人会如此执着地整平湖底。理论上，湖底对于一个地质学家来说太薄了，他并不应该对这么薄的表面感兴趣，但出于对张大三工作的好奇，他还是到了这里。张大三没有理会地质学家，直到日出的结尾，他才说，被挖去角的屋子在那边。地质学家就跑了过去，他没有觉得自己被识破是件多么丢人的事情，也就顾不得一愣，因为张大三善良的沉默已经给了他铺垫。
张大三是一个舒展的人，不管是在盐湖、土楼或者水镇，舒展的人都很难得，你从他拿耙的动作就可以看出来，他把耙送出去，再摇回来，都在吐纳之间完成，淡淡，连浓度都隐去不显现了。尽管如此，还是有人怀疑是他挖去了那个角。张大三并不响，仍继续他的工作。
地质学家从盐湖上的屋子里找到了张大三指给他的那一个，他从白大褂里掏出一个角，小心翼翼地把它安放了回去。
年轻人离开后，张大三的工作就开始了。他拿着一个耙，任务是将盐湖的底整平。除此之外，他还要检视盐湖上七八十个屋子的情况，被挖去的那个角正是由他第一个发现的。
至于后面发生的事，我们一定无从得知。
通常来说，白天的人比夜里多，四个有时是五个年轻人选择在夜里围坐下来，为的就是享受高一些的浓度体验。而不论是白天的人或是晚上的人，都不可避免地被挖去的一个角所改变。无从得知在那个角被挖去前，年轻人们在做什么，我们的观测是从角被挖去开始的。可以这么说，这段时空被关在盐湖上的屋子里，直到角被挖去后，它才得以通过它逃逸出来。
年轻人也许还会围坐在屋子的外面，找到其他提高浓度的事情去做。人群也应该还是会不断制造场域，把一切都稀释，把所有都习惯下来，他们的功率很大，哐哐哐哐。地质学家还是会四处做一些实验，过过瘾。这些都是我们无法得知的，连想象也不可能。我们坐在屋子里的死角处，只是经历了角被挖去后一次偶然的释放状态。其他时候，我们什么也无法感知，在一片混沌里，只有一个声音永恒存在，不断提示我们意识的形状。
第四个人坐得稍微远一些，为的是视觉上有点节奏的变化。他凑近水面，控制鼻腔、咽喉和舌头的松紧与位置，就可以闻出不同的味道。今天的气味比较不一样，带着一道“倏”，应该是从角上的那个洞里飘来的。没人知道夜晚具体在什么时间结束，年轻人又会选择在什么时间离开。盐湖很多时候像一面镜子，它有时候是五角场，有时候也可以是朝阳门，甚至可以是解放公园。但毋庸置疑，待在盐湖上的人越多，这里的浓度就越低，人群总会用体积上的堆积稀释意识的活性。
“唰—唰—”
总是会有一个看起来什么也不做的第三个人，他努力地思考怎样进入到墙体里面的空间去，在这个问题被解决前，他必须和盐湖一样静滞。而远处的湖面总比眼前的平静，所以他可能陷入这个僵硬的陷阱里。
张大三拿着耙将湖底整平。
另一个在持续他收集晶体的习惯，盐湖提供了这样一个场所，使他可以施展从小训练的辨识微小物体结构的本事。他用食指托起一粒钠说：“它和被挖去的角长得一模一样。是等比例的缩放关系。”
“唰—唰—唰—”
黑夜的时候，几个年轻人围坐在那个角周围。有一个说，你们把耳朵贴在角上，可以听见海螺的声音，那种嗡隆嗡隆，曾被认为是海水的记录。
其实他偷偷画了一个三角形，但没人会知道。
这个做法值得认同，因为盐湖上的屋子缺乏门和窗。伫立的时候，只考虑到立面与屋顶的契合程度，而忽视了通道这一更为重要的元素。很多时候，专门研究盐湖建筑的学者都在讨论这样一个问题：当一个建筑没有入口时，它的内部空间究竟是否存在？而挖去一个角之后，由于多了一个洞，这个问题更加复杂：一个可以被看见但无法抵达的内部空间究竟有什么意义呢？这些都是无聊的议题，止步于白天就可以。
2017.6
很明显，墙上被人挖去了一个角。