从这时起，我开始考虑该做点别的什么工作。我内心深处觉得什么工作都行，找个工作就能让父母放下心来。产生这种急于就业的焦虑和降格以求的心情，主要是因为哥哥突然去世，我要继他之后负起长子的责任来。这就迫使我不得不像无头苍蝇，到处乱撞，想找到一条出路。在这个局面下，我认为自己好像处在危险的拐角处一般。但父亲却没有放松缰绳，不允许我脱缰乱跑。父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。”他还说：“要等待下去，前进的道路自然会打开的。”我不知道父亲这些话究竟有什么根据，大概是他艰苦的人生道路的经验吧。
这些杂活儿就是给杂志画插图，给烹饪学校画教材中切萝卜的方法，给棒球杂志画漫画，等等。净画这些并非出于本意勉强要画的东西，使我更加失掉了作画的兴趣。
他的话果然出奇地准确。
事情就是这样，很多人年轻时表现欲过强，这样反倒迷失了自己。我也毫不例外，拼命地靠技巧作画，那画的俗气使我对自己心生憎恶，逐渐丧失了对自己才能的信心，把绘画看作痛苦了。况且，为了买油彩和画布，还得干些不愿干的杂活儿赚钱才行。
一九三六年的一天，我从报纸上看到P·C·L电影制片厂招考副导演的广告。
有一支歌，我记不清是谁的作品了，大意是：本来是红的，却不老实说它是红的，等到能坦率说出来的时候，已经到了晚年。
在这之前，我根本没有想过自己会进电影界，但是对这条广告的内容却不由得大感兴趣。那广告上说，第一次考试要交一篇论文，题目是“列举并论述日本电影的根本缺陷及其纠正方法”。
关于这一点，现在回头看一看，其实真正独具慧眼、画出自己的画的人为数甚少。除此之外，多是卖弄技巧，以此炫耀而已。
我认为这题目很有意思。它让我感受到P·C·L制片厂生气勃勃的进取精神，有股想干一番事业的劲头。同时，这题目也刺激了我爱恶作剧的老脾气。
我那时还年轻，对于这一点既不满，也深感不安，于是焦急地强迫自己要有自己的看法。我看了许许多多的画展，想到日本任何一个画家都画出了独具个性的画，都有自己的眼光，便更加焦虑。
说是列举并论述根本缺陷及其纠正方法，但如果属于根本的缺陷，那就用不着纠正了。我这样思索着，就半是认真半是信马由缰地开始写论文。论文的内容现在已经记不太清楚了，总之，由于哥哥的影响，我认为欧美影片可玩味、耐咀嚼，而对于日本影片，作为一名电影爱好者来说，我感到很多不足之处，等等。我想，这篇论文我一定是信口开河，把想说的话全部说了出来，还一一举例。
现在想来，这是理所当然的。具有自己独到的眼光，那可不简单。
招考副导演的广告上还说，报考者要把履历、户口证明与论文一起交过去，因为那时我是只要有工作就想做，所以抽屉里放着现成的履历书和户口证明。我把这些东西和完成的论文一起寄给了P·C·L。
看了凡高或郁特里罗的画集之后也是如此，眼前的一切都成了凡高、郁特里罗所画的了，仿佛从来就不是我的眼睛所看到的。总之，用我自己的眼睛看不见任何东西。
几个月之后接到回信，要我于某月某日到P·C·L制片厂去参加第二次考试。我想，那样的论文居然通过，他们准是被狐狸迷住了。我准时前往P·C·L制片厂。
看罢塞尚的画集，到外面就觉得房屋、道路、树木都像塞尚的画一般。
我曾在一本电影杂志上看到过P·C·L制片厂的照片，白色的摄影棚前边栽着椰子树，所以不知为什么，我一直认为这个制片厂在千叶县的海岸上。然而第二次考试的通知上明明写着，从新宿搭乘小田急线的车，在成城学园下车。
但是，以画家作为职业，在那时比现在还要困难，同时我也开始怀疑自己是否有画家的才能。
我简直糊涂透顶，居然以为坐小田急线的车去得了千叶。由此可见，我对日本电影界的实际情况无知到了什么程度，到电影界工作的事更是做梦也没想过。
这三年期间，我家没有什么值得一提的事，只是哥哥自杀之后不久，又接到了久已不通音信的长兄病故的讣报。这样，我家的小辈之中只剩下我这唯一的男人了。因此对于父母，我有了做长子的责任感，同时也意识到我不该成天无所事事地待下去，因而开始着急了。
不管怎样，我去了P·C·L制片厂。
踏进电影界那年我二十六岁。
于是碰到了我一生之中最好的老师——山本嘉次郎先生。
哥哥去世那年我二十三岁。