“正面的大楼梯设计新奇、装饰精美、气势宏伟，无疑是剧院最引人注目的特征之一。观众走进门廊，眼前呈现出一幅壮观的画面。从楼梯底端抬头看，楼梯平台仿佛高达天花板。支撑楼梯的立柱选用埃沙隆石材，上面进行了镂空，并雕刻了精美的阿拉伯纹饰。阶梯用的是白色大理石，两侧是古色古香的红色大理石栏柱，栏柱底座为暗绿色，顶端是玛瑙的扶手。平台两侧各有一段楼梯，分别通向二楼两边的包厢。二楼有三十根立柱，全都用整块的天然彩石雕成，并配上白色大理石的底座和柱顶。桃红色和紫色的壁柱，交错镶嵌在两侧的墙壁中。据说，采石场总共采集了五十块巨石，从中挑选了最完美的三十块，雕刻了那些柱子。”
“观众从大门进入，迈上十步台阶，即可走进一个前厅，里面竖立着卢利、拉莫、格拉克、韩德尔等艺术家的雕像。再走过十级绿色的瑞典大理石台阶，就到了售票厅。如果是从马车棚那边走进剧院，可以穿过一个门厅，找到售票处。更多观众往往会选择走圆厅，从塔楼进入剧院。圆厅的天花板由十六根刻有沟纹的汝拉石柱支撑，形成了一个柱廊。贵族来看戏时，仆从们往往在这里恭候。散场之后，绅士淑女们也会在这里等马车来接。还有第三个入口，是供执政官专用的。拿破仑陛下的专属区域还包括侍卫休息室、卫队长会客厅、皇后的一大一小两个会客厅、衣帽间等等。此外，在紧靠入口的地方，还应该有一个大马厩，足以容纳三辆马车，再加上先驱侍卫的马匹，以及二十一名轻骑兵；还要有三十一名步兵和十名护卫的驻扎处，以及他们专用的马厩。最后，还要有一个足以容纳二十个人的仆从休息室。也就是说，剧院的这一部分必须留出一百个人、五十匹马、六七辆马车的空间。帝国被推翻后，这些地方自然被改做他用，但仍留出足够的空间，以备不时之需。”
“芭蕾舞团休息室是剧院常客们最爱聚集的地方。那些买了每周三场戏票的人，可以在幕间休息时到这里来坐坐。这个休息室是1870年开始使用的。休息室后墙上镶嵌着三块巨大的镜子，顶上挂着一个足有一百零七枝灯头的巨型吊灯。墙上挂着二十幅椭圆形的肖像画，画的是法国有史以来最伟大的舞蹈家们。还有画家布朗热的四幅油画，分别是《战舞》、《乡村舞》、《爱情之舞》和《酒神之舞》。舞蹈演员们可以在这里接见自己的崇拜者，也可以在这里练习舞步。这里安装着训练扶杆，而且地板也设计成了与舞台一样的倾斜角度，因此这里的训练完全符合表演要求。歌唱家休息室也在同一层，但那里比较冷清，因为歌唱家在上台之前往往都会呆在自己的化妆室里。这个休息室里挂着歌剧院历史上最知名的三十位歌唱家的肖像。”
“剧院的精美石材来自瑞典、苏格兰、意大利、阿尔及利亚、芬兰、西班牙、比利时以及法国本土各地的采石场。在建设期间，整个剧院外面罩了一层木壳，中间镶嵌着无数片小玻璃，确保有足够的光线进行施工。到1867年，工人们手持榔头和斧头，敲掉了外面的木壳，使这座辉煌的建筑第一次呈现在世人面前。那绚丽的色彩简直难以描画，各式各样的材料独具匠心地糅合在一起，形成了完美和谐的统一。正面顶端是一个气势宏伟的穹顶，装饰着精美的镀金铜像。在与巴黎圣母院的塔顶一样高的地方，雕塑家勒凯斯内创作的飞马雕像分别立于两侧。穹顶的最高处，是米勒创作的阿波罗雕像，手里高高举着七弦琴。值得一提的是，这座阿波罗雕像不仅具有装饰作用，更是不可或缺的安全装置，因为他的七弦琴上装了避雷针，并让雨水顺着雕像的手臂流下去。”
“在开场前一个小时，到门卫室前面坐一会儿，就能估计出大概的演职员人数……首先出场的是负责布景的舞台木工，通常是七十个人。但有时候，比如演《非洲女郎》的时候，需要比较庞大的海船布景，那么就需要一百一十个强壮的工人。然后登场的是舞台装饰工，只负责铺地毯、挂帘幕之类的工作。接下来是灯光师来检查灯光，消防队来检查防火……领头喝彩的人、负责催促演员上场的人、物品保管员、化妆师、发型师、龙套演员、主要演员，依次登台亮相。龙套演员足有一百人，有些是长期雇用的，但那些“群众演员”往往会从工人里临时挑选，好让他们挣点外快。还有一百个合唱团员，八十名伴奏乐手。”
“1870年革命爆发后，剧院被迫停工，因为这个奢华的建筑注定会成为无产者激烈控诉的对象。尚未完工的新剧院被派上了匪夷所思的用场。在巴黎围攻期间，这里变成了战备仓库，塞满了各种战时补给。巴黎被攻占后，剧院落到革命者手中，屋顶被改造成了气象观测站。不过，总体而言，破坏是微乎其微的。”
“此外，还有驯马师，用升降机把马匹运上舞台；电工来检查那些发出闪电的电池装置；水工来检查《泉》里面的那些喷水装置；还有一些工匠来准备《先知》里面的大火场景；园艺师来布置《浮士德》中玛格丽塔的花园，此外还有一些杂工来做些辅助工作。这些人员都有相应的容身之所：八十个化妆室，给主要演员使用，每间都配有一个小型的会客室、一个休息室、一个洗手间。除此之外，还有合唱团员共用的两个大化妆室：男的六十人，女的五十人。芭蕾舞团的三十四名男演员也有一个共用的化妆室。至于芭蕾舞团的二十位女演员，按照级别分为四组，使用四个不同的化妆室。另外还有一个最大的化妆室，可供一百九十名龙套演员使用。”
“新址选定于1861年。其地基的深度和牢固程度非同一般。开挖之前，已经预见到地下有水，但难以断定水的深度和水量。地基必须非常深，因为舞台上方剧场的高度将近50英尺。必须在被水浸过的坚实土地上开挖，才能承受住22000000磅的建筑物重量。与此同时，地基内部还必须保持干燥，因为地下室里需要存放布景和道具。在挖掘的同时，有八台蒸汽水泵夜以继日地不停抽水，防止水浸入地基。这八台机器从3月2日开动，一直到10月13日才停下来。地下室的地面铺了一层混凝土，然后是两层水泥，然后又是一层混凝土，最后再加上一层沥青。墙壁外层是一道防水坝，里面是一层砖墙、一层水泥，然后才是内墙，厚度足有一米。在这些工序完成之后，施工者在其间注满了水，因为水可以渗透到最细微的孔洞，用它的沉积物填平一切可能存在的缝隙。剧院足足花了十二年才建成完工。这十二年里，由于事先采取了周密的防水措施，整个地基没有一点渗水，确保了建筑的牢固性。”
这篇文章列举了一些数据，充分说明了剧院容积之庞大、设施之齐全：“共有2531扇门，7593把钥匙；14个供暖锅炉；全部的煤气管道加起来足有16英里长；9个蓄水池，两个水箱，可盛放22222加仑的水，而供水管道长达22829又2/5英尺；能同时供538名演员使用的更衣室。乐队休息室里有100个乐器柜，存放各种乐器。”
“巴黎歌剧院新址，始建于法兰西帝国时代，完工于法兰西共和国时代。这是世界上设施最完备的歌剧院，也是最壮丽的剧院建筑。任何一个欧洲国家的首都，都没有可与之匹敌的剧院。其计划之周密、工程之庞大、建筑之宏伟，在全欧洲都是首屈一指的。”
作者曾这样描述他参观歌剧院的感受：“既眼花缭乱，又心旷神怡。气势磅礴的楼梯、宏伟壮观的厅堂、瑰丽的壁画、巨大的镜子、金碧辉煌的装饰、精美的锦缎和天鹅绒，让人目不暇接。”
勒鲁先生在他的小说中，以巴黎歌剧院作为故事发生的场景。书中对歌剧院进行了写实的描绘，并非主观臆造。下文摘录自1879年《斯克里布纳》杂志上发表的一篇文章，当时歌剧院刚刚落成不久。