2019年7月
张 凌
(1)［荷兰］C.D.巴克曼，［荷兰］H.德弗里斯著，施辉业译：《大汉学家高罗佩传》，海南出版社，2011年，第223页。
如果仔细看左下方的花押字，就可发现误为镜像图片，包括海涅曼出版社（William Heinemann Ltd.）1964年英国初版也是如此，由此或可断定，插图的不同正是从1964年版本开始出现的，至于原因则不得而知。在此感谢提供马来西亚初版的于鹏先生。
(2)《大汉学家高罗佩传》之《中文版前言三》，第11页。下文称在小说中，“被故意弄坏”的一件漆屏是故事的一个重要细节，这一说法似是稍欠准确。
本书第十三章的插图来自英文初版，即1962年马来西亚艺术印刷社版本，而在迄今为止译者所见到的其他所有英文版中，则全如下图所示：
(3)［荷兰］高罗佩著，宋慧文、孔维峰、王建欣译：《琴道》，中西书局，2013年，第103、104页。
第十一章中的“勿使生汝之门，而成死汝之户”，应是化用自高罗佩先生在《中国古代房内考》一书中引用过的一句，出自明代春宫图册《鸳鸯秘谱》序言：“《易》曰：‘男女构精，万物化生。’至哉斯言也。奈何世人不能惩欲，竟以此为欢娱之地，而使生我之门，为死我之户。噫！”并在下文中提到“序文提到三种春宫手卷和它们的题目，以及它们是出自赵孟頫、唐寅、仇英之手，看来，‘而使生我之门，为死我之户’的比喻，在当时是很流行的”(8)。然而在《大汉学家高罗佩传》一书中，亦提到过此语是高罗佩先生在北京某家妓院的一块牌匾上看来的。(9)
(4)《琴道》，第201页。
关于第二章中狄公与乔泰沐浴温泉一节，译者在此做一冒昧猜测，或是来自高罗佩先生对于小田原温泉的回忆。1935年3月，高罗佩先生进入荷兰外交部工作，被任命为荷兰驻日使馆的助理译员，5月动身前往东京，开始了作为外交官的职业生涯。同年年底，他与同居女友冈谷胜代女士外出度假。对于这一段具有重要意义的经历，高公曾在自传稿中写道：“当时我带着胜桑(5)到日本内地旅行，先是到了海边的村庄，然后到了以温泉而闻名的旅游胜地小田原。回到东京后，我把所经历的事情记下来。对我来说，这是一生中第二个转折点。长期让我为之绞尽脑汁的问题，突然间一目了然，我与东方实现了某种和谐。从那个时刻起，我似乎是从中国和日本的内部观察它们的，而且，阅读中文和日语文章时，我再也不需要在脑子里进行‘翻译’。此时是否有自我暗示在起作用呢？我首先想这是禅宗说的‘顿悟’。”(6)在用英文写成的《小田原的温泉》一文中，高公“描述了他如何与胜桑一起享受传统日本式客栈，描述那里有品位的内部装饰，精致的美味佳肴，天堂般美好的热水浴，以及温泉水轻轻发出的犹如背景音乐的沙沙声”(7)。
(5)此处在英译本中为Kachan而非Kasan，推测应为表示昵称的“胜酱”或“小胜”，而不是“胜桑”。
书中的“冷谦”一名，猜测或是取自提出“琴声十六法”的明代琴人冷仙，高罗佩先生曾在《琴道》中写道：“冷仙是明朝初年伟大的音乐家；他的真名是冷谦（字启敬，号龙阳子，卒于1403—1424年间）。在约1370—1380年间，曾任乐部太常司协律郎。除了音乐，他还痴迷于道教的法术，《四库全书总目》中提到他所著的《修龄要指》。”(3)“昆山”一名，猜测或是来自一张著名的古琴“昆山玉”(4)。书中的“书生”这一人物，在英文本中取名为夏良（Hsia Liang），在荷文本中则取名为郎天（Lang Tien），至于为何有此不同，以后或将另行撰文加以解析，此处不再赘述。
(6)《大汉学家高罗佩传》，第41、42页。
本书的故事发生地牟平县，原文为Wei-ping，音译可作“威平”。查古代登州，下辖牟平、文登、蓬莱、黄县，并且高罗佩先生在《黄金案》后记中提到的日本僧人圆仁，唐代时来到中国，曾在其著作《入唐求法巡礼行记》中记载过牟平，因此译者参考史实，选用“牟平”一名。
(7)《大汉学家高罗佩传》，第43页。
1960年前后，高罗佩先生将三部新小说《漆屏案》《朝云观》《红楼案》寄给伦敦出版商迈克尔·约瑟夫有限公司（Michael Joseph Ltd.），但是他们每年只肯出版一本狄公小说，并且认为新小说篇幅太短。高罗佩先生对此颇为不悦，决定尝试自行出版。他当时正担任荷兰驻马来西亚大使，结识了一家印刷厂的华人老板，于是陆续印刷出售，结果十分畅销，并获得许多好评，从而使得他确信“新系列”比“第一系列”更上一层楼。1962年5月，此书的英文本由吉隆坡的艺术印刷社（Art Printing Works）出版，名为The Lacquer Screen，荷文本也在同年由荷兰范胡维出版社（W. van Hoeve Ltd.）出版，名为Het Chinese Lakscherm，意为“中国漆屏”。
(8)［荷兰］高罗佩著，李零、郭晓惠、李晓晨、张进京译：《中国古代房内考》，商务印书馆，2007年，第307页。
1958年秋天，高罗佩先生在希腊乘坐大轿车旅行时，设计了此书的故事情节，灵感来自多年前在东京买到的一座明代漆屏风。高罗佩先生的幼子托马斯·范·古利克（Thomas van Gulik）曾经提到：“我们家另一个固定元素是一件中式漆屏，它是由四个板块组成的晚明屏幕。红色漆上有精美的浮雕，在所表现的各种景象里，许多人物在豪华的庭院里游玩。在我还是一个小孩时，我常常盯视着那些板块上的小人物。在屏幕的一处，一个人物雕像被弄坏了。”(2)
(9)《大汉学家高罗佩传》，第164页。
狄公案“第一系列”的五部小说（即《黄金案》《湖滨案》《铜钟案》《迷宫案》《铁钉案》）完成之后，高罗佩先生开始创作“新系列”的第一部作品《漆屏案》。“当我对早先写的小说的评论和我收到的信件（包括中国和日本朋友寄来的）进行研究时，我注意到许多读者觉得书里的故事人物太多，读这种书使他们感到头疼。按照中国风格设计的每章的标题（两行互相对应的句子），也有点夸张。因此我决定以另外的形式写由五部小说构成的第二个狄公小说系列。我安排了在狄公办案时，他仅仅由一个助手陪同。我还尽量减少其他人物的数量。我也决定去掉每章的标题，还对开场白的段落进行了修改，让它们直截了当地与故事本身相衔接。我发现，通过这种方式，我能用更多的篇幅描述人物的性格。”(1)从本书中，便可明显看出这种形式和风格上的变化。