自以为是的演员，他们是不会意识到自己天生的个性中已充分具备了滑稽因素，即便是喜剧演员也是如此。导演的责任是提醒演员：能博得观众笑声的不是你的表演技能，而是你的个性。
和喜剧演员共事时，我经常碰到这种现象，他们在我面前表演一些自以为是下过一番苦功的戏，然而这些戏都是我所不需要的。我总是告诉他这个不必要，那个用不着。我只要求他们按剧本上写的动作、台词来表演和说话就行。我说：因为我需要的只是演员的个性，演员有了个性才能显示出其存在的重要性。
本来，这并不限于喜剧演员。像那些已经久负盛名的明星、美男子，或者那些深信自己业已当上明星、美男子的演员里，也有不少人具有滑稽可笑的个性。如果按比例算来，哪种人多？也许有滑稽个性的人多一些。
有些受过不良影响的演员，他（她）们与田中绢代女士正相反。和这些演员共事时，必须首先纠正他们出于自我打算、自以为是的恶习，切除他们身上多余的赘瘤。
导演的责任
田中女士是位非常努力、勤奋好学的人，她总是以展望世界的眼光思考问题。单就电影而论，她对整个日本电影界以及全世界的电影动态了如指掌。我这个不勤奋的人实在惭愧。她是位真正的名演员，绝不是空长岁数、无所作为的人。
演员必须信赖导演。从另一方面说，得不到演员信赖的导演也没有资格当导演。
然而当田中女士坐在摄影机前时，我惊讶了！她丝毫也没有我平时想象的名演员那种盛气凌人的架子，我仿佛从她那矮小的身躯上看到了她对我的暗示。她好像在说：开始吧，我将遵照您的要求演，一切听从您的安排。我感到从田中女士那儿得到了无言的教益。演员与导演之间的信赖感应该是这样的。我好像又从田中女士身上看到了沟口健二导演的身影，他好像在对我说：你应该严格指导这位女演员。我简直紧张得快要发抖了。
演员对于导演看了自己戏之后的反应是极其敏感的。导演觉得这场戏演得很好，即使不用语言来表达，演员也能察觉到导演这种心情。演员就是在这种过程中逐渐建立起自信，逐渐成长起来的。
在这一点上，田中绢代女士不愧是一个伟大的女演员。我首次与田中女士合作的影片是《寅次郎的故事》第 10 集。不管怎幺说，田中女士曾在好几部载入日本电影史册的优秀影片中扮演过主角，所以，我有些紧张。因为在我脑子里净想的是她是一个有威望的女演员。事实上，确实有许多出了名的女演员，她们认为自己经验丰富，很有自信，只管按自己的戏路表演，根本不接受年轻导演的意见。
相反，假如导演违心地赞扬演员的戏“演得很出色”，演员也能直接地察觉出导演内心的不满情绪。即使导演为了鼓起演员的信心而说了敷衍话，那幺，导演这种拙劣的表演也骗不了演员。
但是，戏绝不是这样就能演得好的。应该是演员依靠导演，导演信任演员，演员又信赖导演，在这种相互作用过程中戏才能慢慢地形成。没有在优秀导演的身边经过良好工作的演员是养不成这种习惯的。
但是，一个演员没有信心就不会进步。因此，导演应该拼命努力地发现演员的优点、长处以及魅力。如果有人问我：没有丝毫魅力的演员该怎幺办？我只能回答他：没有这种演员，我们只有坚信，任何演员都有他作为人的一种魅力。相信这一点就肯定能从演员身上找到魅力，然后再把这种魅力告诉演员自己，从而使他发生变化。无论怎幺笨拙的演员都有自己的魅力，不，确切地说，笨拙的演员更具有魅力。笨拙，本来就是这位演员的魅力。不过，偶尔也有确实毫无魅力的演员，他们根本不适合当演员。他们是盲目地自以为了不起的那种人，对这种人只能请他退出演员队伍。
只要演员往摄影机前一站，导演对他的阅历也就一目了然了。所谓阅历，是看一个演员是否有过良好的工作经验。凡是有良好工作经验的演员，都信赖导演、信赖摄制组成员。这种信赖态度不是光凭嘴说，而是在某种气氛中不知不觉地让人感受到的。那些在不正确的教育方法下成长起来的演员，他们认为导演与自己无关，只知一人独自苦干、拼命努力。
摄影师常讲，要把一位女演员拍得美，秘诀就在于他自己要认为这位女演员确实很美。有许多摄制组成员看着摄影机前的女演员由衷地赞叹她的美，当这种情绪传递给女演员时，她会表现得越来越美。不仅女演员如此，男演员、小演员，甚至连风景也都如此。当摄制组成员被美丽风景陶醉时，那幺，他们会把自己这种感受反映在银幕上传达给观众。
演员的经历与成长
所以说拍电影是一项热爱创作对象的工作，可以从中发现他们的美，赞扬他们的美。当然，我的意思不是说影片中就不能出现反面人物。说到底，最重要的是要有相信人、热爱人的态度。从这种态度出发，有必要让这种反面人物出场。我认为，这幺做的真正含义在于，由此才能使观众感到并看见或得知，人类之中尚存在着坏人。关于这一点，看了卓别林的《大独裁者》就会一清二楚。