只存在于文章中的“少女”将如何呈现在舞台上呢？
我一边心怀作家生涯即将终结的预感，一边在鸭川的堤坝上来来回回，终于收到了舞台剧的剧本。我乍一读，便发出了“哦呀！”的惊叹。我发现“破洞基本上都被填上了”。失去了我的文章来弥补的“少女”世界在即将彻底崩塌的千钧一发之际，从长串色彩斑斓的灯笼点缀的石砖小巷中跑出了一个东先生（剧本兼现场导演，东宪司），用千方百计，华丽地串联起那些软绵绵、亮晶晶、湿答答的要素，将“少女”世界从崩溃中拯救了回来。我总算懂了。原来小说中有小说的千方百计，舞台上也有舞台的“千方百计”。于是我便无比期待起来。
我已经满心期待着开幕的那一刻了。
因为我的写法太过肆意，听说要搞舞台剧的时候，其实是挺担心的。因为《春宵苦短，少女前进吧！》有着无数的破洞。如果一个个揪出来说，一天一夜都讲不完。我是靠文章姑且将那些破洞填上了，如果上了舞台，我的文章就无能为力了。数不清的矛盾与破绽，就要曝于白日之下了。危险啊，少女！你的画皮或许就要被扒下来了！
（舞台剧《春宵苦短，少女前进吧！》宣传册 2009年4月）
那么该怎么办才好呢？要靠文章把破洞弥补起来。即使是不合理的情节、超现实的现象、明智读者的疑问，也要用千方百计来克服，无论如何都不能回头，抓紧时间向前赶。如果能一路冲到结局，就是我赢了。在御都合主义[1]的大旗下，我只靠文章的气势强行向前冲，道理逻辑被我推到一边，二者摩擦生热，于是小说也维持了莫名其妙的热度——这就是我在三天前左右为了自我正当化而构想出的“小说热力学理论”。
[1]御都合主义指虚构作品中，作者为了创作需要，不顾叙事规律强行加入设定或情节的做法。——译者注。
我的小说很古怪。古怪这个词，听上去有几分可爱，可说得难听一点，就是“破绽百出”。自打我开始写小说，就未尝写出过正儿八经的故事，不管我下多少功夫，总是能从各种位置找到破洞。这样下去可是不像话的。