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1. 恩斯特劳帕赫(1840)

劳帕赫在柏林的情况似乎有些尴尬。他的朋友有时候也会觉得他写的新剧索然无味。可是,我的观点却是,比起总是一成不变地上演老作品、一直在用同一种戏剧效果来说,他的新作品也不是差得不堪入目。劳帕如此赫幸运的现状是值得被艳羡的吗?他每年的固定工资是600塔勒,每上演一幕他的剧,就额外收入50塔勒,尽管他写的戏剧并不应该再继续上演了。不管怎么说,几乎他写的每部剧本都很受青睐。如果其他的戏剧家把自己的戏剧搬上舞台的机会少的可怜,那么整个戏剧圈子就会裹足不前!只有与舞台紧密联系,不断地探究表演,才能够体会到戏剧的力量和魅力。因为如果你没有机会亲眼看到自己的错误,那么就永远学不会如何避免犯错。显然,劳帕赫阻碍了戏剧文学的发展。剧院会优先选择上演他写的那些传统的戏剧,每年只有4部新剧上演,其余的时间都在演出传统戏剧。

还有一个问题:(劳帕赫写戏剧的动力是什么?)要成为戏剧大师的热情?不,他只是被认可了而已。亦或是坚持不懈的精神使然?不如这样说:我甚至相信,劳帕赫是在衡量过他的能力之后才坚持走戏剧道路的。大家还必须再给他十年时间:每年4部戏剧:十年之后就有40部戏了!这之后会遇到瓶颈吗?如果劳帕赫吸收了柯慈卜戏剧的多样性特点,那么戏剧的发展就会少走很多弯路。观众和读者总是相信席勒笔下的历史,总是喜欢在同一个剧院里欣赏同一个演员的表演,——我们不能责怪观众如此选择,因为尽管我们提供给观众的戏剧形式很多样,可是内容都差不多,毫无新意。还有那些演员,因为他们把自己的精力浪费在记那些特别容易的旧台词上了……