现代日本，以“文库”命名刊行的丛书系列有200种以上，所谓“文库本”只不过是统称而已。日本传统的“文库本”常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”。千本樱文库的所有书籍将在“文库本”的基础上提升，达到148mm×210mm的开本标准。追求还原的前提下，力图带给读者更清晰的阅读体验。
文库说法借鉴了日本出版业界的传统说法。而千本樱源自日本奈良县吉野山樱花盛开的奇景，世人皆称“一目千本樱”来形容樱花美景。千本樱文库的纳入作品皆为日系作品，题材包括推理、悬疑、幻想、青春、文化等类型，正如千本樱满山盛开的绝景。
明治维新以来，日本文坛迎来了爆发期，涌现出了众多文豪级的作家。受到许许多多名作的影响，日本的出版社也从中受益，得到了突破性的发展。各家出版社为了传承文化、加强创新，纷纷设立了“文学新人奖”，用以发掘年轻作家。其中，老社角川书店在21世纪90年代初期设立了“电击小说大赏”，作为当今极具影响力的轻小说新人奖，每年都会吸引到数千件投稿。2009年，“电击小说大奖”为了扩大受众群，专为成年人设立了“MediaWorks文库奖”。
江户时代以来，可以放入袖袂的小开本书籍逐渐流行起来，被称为“袖珍本”。明治三十六年（1903年），富山房发行了小开本的丛书，起名“袖珍名著文库”。随后，明治四十四年（1911年），讲述战国时代的猿飞佐助和雾隐才藏系列故事的讲谈社“立川文库”发行出版。讲谈是日本民间艺术，以口语化的方式讲述历史故事的形式。而“立川文库”则是将讲谈收录成册集中出版的丛书，据统计，当时刊行量为200册左右。从那时起，文库就脱离了原本的释意，逐渐演变成了现在的类书集丛。
最初的“MediaWorks文库奖”的作品是野崎惑创作的《映》，该系列也推出了多部作品。作者出道之时刚好是而立之年，他虽然是轻小说新人奖出身，写作风格却充满狂气。作品中的人物和剧情时常超出常理，完全超乎读者想象，素有“剧毒”之称。《映》系列完结以后，野崎惑转投日本最大的科幻作品出版社之一的“早川文库JA”，推出其代表作《电子脑叶》，该作一举入围“第34届日本SF大奖”。野崎惑又写作了轻小说《你好，世界》，已被改编为动画电影。同期，另一部被动画化的科幻小说《巴比伦》受到更多瞩目，该作舞台设定在架空的近未来世界，是典型反乌托邦科幻。传统科幻作品中常见的道德、生命、自由的主题探讨，都在本作中有所表现。畅快的阅读快感之后，是直击灵魂的余味。
文库，原本是指收纳书物的仓库和书库，也指收纳书与记事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者为例，京浜急行线的“金泽文库站”就是以前镰仓时代北条氏用来收藏汉书用的，“金泽文库”名字的由来便是如此。东京都的世田谷区也存在着收集着珍贵汉书的“静嘉堂文库”。后者则更多地被称为“手文库”。
千本樱文库编辑部