[1] 以上均为英国著名景点。
在我创作《钟表匠的女儿》的过程中，还有一些人给我提供了莫大帮助，即便这些帮助并非特别具体：比如赫伯特和丽塔，虽然两位挚友已不在人世，但却活在我的心中；我的妈妈、爸爸、姐妹和朋友们，尤其要感谢克雷齐一家、帕托一家、斯坦妮一家和布朗一家；每一位读过并且喜爱我的小说的读者；还有我的儿子们，奥利弗、路易斯和亨利，他们是黑暗中的三束光；还有最重要的达文，几乎在一切方面，他都是我最重要的人，他是我人生航线上与我共同执掌飞行航向的伙伴。
[2] 原书名为London Labour and the London Poor。
特别鸣谢：我的经纪人莉齐·克雷默和所有DHA的工作人员，我的编辑玛丽亚·雷特和安妮特·巴洛，西蒙&舒斯特公司的莉萨·凯姆和卡罗琳·里迪，泛麦克米兰出版社的安娜·邦德。同时也要感谢艾伦-昂温出版公司、泛麦克米兰出版社以及阿特里亚出版社的许多人，我的小说得以出版并以如此精美的面貌问世，这些人都起了至关重要的作用。伊索贝尔·朗向我介绍了档案管理员是如何工作的，对于她的知无不言，我深表谢意。我还要感谢尼丁·乔杜里和他的父母，帮助我确定了故事中埃达所使用的旁遮普语。书中的疏漏之处，不管是无意之失，还是有意为之，自该由我本人负责。比如，我擅自将1861年皇家艺术学院举办年度画展的时间改为11月份，即便19世纪的皇家艺术学院会把年度画展的开幕时间安排在5月份。
[3] 写告地状的人：即专门把自己的不幸在街头写下来向路人乞讨或寻求帮助的人。
在《钟表匠的女儿》的创作阶段，不少博物馆也给了我创作灵感。考虑到这部小说对展览策划有所聚焦，加之采用的叙事手法需将脱节的过去融入环环相扣的故事情节，我借助博物馆获取灵感也算情理之中的事。我最喜欢的博物馆包括：查尔斯·狄更斯博物馆、瓦茨画廊和故居、约翰·索恩爵士博物馆[5]、福克斯·塔尔博特[6]博物馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆、大英博物馆以及格林尼治皇家天文台。能有幸参加下列展览，我非常激动，也非常感谢成功举办这些展览的展馆和馆长：维多利亚和阿尔伯特博物馆在2015到2016年间举办的“茱莉亚·玛格丽特·卡梅隆摄影展”；泰特英国美术馆在2016年举办的“光之画：从前拉斐尔派到当代的艺术与摄影”；国家肖像美术馆在2018年举办的“维多利亚时代的巨人：艺术摄影的诞生”。
[4] 以上书目原书名分别为：Victorian London: The Life of a City 1840-1870、The Victorian City: Everyday Life in Dickens’ London、The Victorians、Inventing the Victorians、Charles Dickens。
书中提及的19世纪的伦敦以及那些留下了柏蒂·贝尔和詹姆斯·斯特拉顿的足迹和身影的街道，对此如您欲了解更多详情，以下文献会有所帮助：亨利·梅休的《伦敦劳工和伦敦贫民》[2](书中的一些独到见解可以让读者了解到一些被人们遗忘的行当。比方说，在街头卖缝纫针的盲人小贩以及写告地状的人[3])；莉萨·皮卡德的《维多利亚时代的伦敦：1840—1870年的城市生活》；朱迪丝·弗兰德斯的《维多利亚时代的城市：狄更斯笔下的伦敦日常生活》；A.N.威尔逊的《维多利亚时代的人》；马修·斯威特的《虚构维多利亚时代的人》以及西蒙·卡洛的《查尔斯·狄更斯》[4]——一部感人至深的人物传记，呈现了一位维多利亚时代最伟大的伦敦人的一生。七晷区仍然是科文特花园一处繁华的弹丸之地，但是，如果您来到这里，便会发现它有别于麦克夫人操持营生的那个时代。如今，这里多了些餐厅，少了些鸟类商店。1938年，小白狮街更名为默瑟街。
[5] 约翰·索恩爵士博物馆：英国最小的国立博物馆，也是全世界最早对公众开放的博物馆之一。
我借住的某些地方使整部小说的情节可以串联在一起，比如埃夫伯里庄园、凯姆斯科特庄园、大查菲尔德庄园、位于马姆斯伯里的修道院花园、拉科克修道院、阿芬顿白马、巴伯里城堡[1]、里奇韦、威尔特郡的乡村、伯克郡和牛津郡、索斯洛普的乡村、伊斯特利奇、凯姆斯科特、比斯科和莱赫雷德、泰晤士河，当然，还有伦敦。如果您想去参观一下依然保留着真正的牧师藏身密室的房子，可以去伍斯特郡的哈文顿庄园看一看，那里有七间密室，均由圣尼古拉斯·欧文设计。哈文顿庄园所在的小岛四周有护城的壕沟环绕。
[6] 福克斯·塔尔博特：全名为威廉·亨利·福克斯·塔尔博特，19世纪英国化学家、数学家、科学家，发明了卡罗式摄影法和底片。
在人有限的一生中，有待钻研和掌握的学科不胜枚举。我和露西·拉德克利夫一样，也为此备感焦虑。因而，成为作家的一个最大好处，就是有机会让我去探索那些令我着迷的问题。《钟表匠的女儿》一书涉及许多问题，其中包括时间与永恒、真与美、地图与制图、摄影、博物学、散步对身心的治愈性、手足情(我有三个儿子，这个问题自然也就跻身前列)、房子与“家”的概念，河流与地点的力量，等等。本书的灵感来源于艺术和诸多艺术家：英国浪漫主义诗人，前拉斐尔派画家，早期摄影家，如茱莉亚·玛格丽特·卡梅隆和查尔斯·道奇森，以及设计师，如威廉·莫里斯(我和他同样对建筑充满热情，因为他，我才注意到那些位于科茨沃尔德的建筑，这些建筑在设计上对当地自然环境的仿照独具匠心)。