最后我还是拗不过三浦先生的诚意，答应接受这项任务。不过我无论如何没有精力来完成五百页的文稿，于是三浦先生为我着想，聘请我大学时代的校友、电影评论家山田和夫先生帮忙。在山田先生的指点下，采取由我叙述，由三浦把我说的内容归纳起来再给我过目修改的方法。我本来就不喜欢将谈话内容当作文稿，因为说和写是两种不同的表达方式。对于现在这方法我虽然抱有怀疑，但我相信在山田先生与三浦先生的诚意和帮助下，也许能弥补一些这方面的不足，所以我最终还是接受了。
制作一部电影首先由制片人订出计划，反复推敲修改，然后再由导演接受这项摄制任务，由这两者共同携手制作。出版一本书也同样如此，它由约稿的编辑和接受撰写的作者的力量来完成。
从去年盛夏到秋天，我拍完了《寅次郎的故事》后，完成影片《幸福的黄手帕》的后期工作，又在歌剧《卡门》上消耗了不少精力。就在这一段时期，我和山田先生见缝插针地找机会见了好几次面，想到什幺就谈些什幺。每当回想起这段往事，对三浦先生不胜感谢，因为他为了安排我同比我还要繁忙的山田先生见面，真动了不少脑筋。
但是三浦先生并没有就此罢休，他几次跟我讲这项工作的必要性，同时拿来了我迄今在报纸上发表过的短文以及电视讲话的记录稿，问我：你不是已经这样说了，这样写了幺？我接过仔细一看，才想起，是啊，我确实是在好些地方发表了一些文不对题、逻辑混乱、内容贫乏的文章。我顿时觉得十分惭愧，一个技术高明的木匠没有吹嘘自己的道理，我本来就不是一名高明的木匠，所以才到处胡言乱语。
对已成文的东西我不想再加评论。读了校样，我对自己根底浅薄的看法、杂乱无章的思维甚感惭愧，这里就不再啰嗦这些了。不过我只是想把自己领悟的东西用大家都能理解的语言叙述出来。它当然错误甚多、漏洞百出，我诚恳希望读了这本书的读者给予严厉的批评，作为我今后继续制作电影的肥料和养分。即使它的作用仅此一项，那幺，对我来说就是意义重大了。
当然，我最初婉言谢绝了。因为我是制作电影的，谈论电影不是我的分内事，歌德的名言“创造者啊，不必多言，去做你应做的”就是我的座右铭。像水平高的木匠丝毫不会为自己的工作作任何辩解一样，我也想当一名埋头制作电影的人。
最后再次向山田和夫、三浦嘉治二位先生谨致谢意。
两年前大月书店的三浦嘉治先生对我说：“能不能从从容容地把你平时对电影的一些看法写出来？”
山田洋次1978 年 11 月 1 日