要知道，早在努尔哈赤以十三副铠甲起兵之时，就确定了多生、猛生、快生的生育政策，让爱新觉罗家族的人口实现了超常规的迅猛增长，努尔哈赤自己生育了十六个儿子，舒尔哈齐生了十二个儿子，雅尔哈齐生了十一个儿子……丫头片子不算，到了皇太极出任八和硕贝勒议制时代的四大巨头之一的时候，他已经拥有竞争者一百四十五人。
可以确信，皇太极此人，应该是在他很小很小的时候，就确定了以德服人的基本策术。这从他七岁出任爱新觉罗家族的家务总管一事上，能够看得出来。
而且这一家子的女人，多半是硬抢来的：皇太极的生母孟古格格，就是努尔哈赤从叶赫部落强索来的。可想而知，这样的家庭，其内部矛盾该有多么复杂，其亲属关系又该有多么混乱……把《红楼梦》中的凤姐调到爱新觉罗家里来打理家务，铁定会把凤姐搞到吐血。
先说什么叫以德服人，看看史书中关于皇太极的记载，忽一会儿为了爱惜将士们的性命，居然连对方的城池都要放弃；忽一会儿为了救被老虎装进食盒里的普通侍卫，他居然敢虎口夺食，扑过去把老虎吓得逃之夭夭……这些记载，不是史官坐在屋子里瞎掰的，而是皇太极夺取最高权力的政治舆论的一部分。
推究起来，皇太极七岁时帮老爹努尔哈赤打理家务，想来不过是拿支笔、拿张纸，记一下该给哪个妈多分块肘子肉，该给哪个娘多分两块银子，但哪怕是这种活干得久了，皇太极也会对家里复杂的社会关系一目了然。
如果把皇太极的表演艺术说透了，也就不过八个字：以德服人，请君入瓮。
女人都是抢来的，嫁给努尔哈赤这老头，搁谁乐意？所以像大福晋阿巴亥勇敢地向儿子们求爱的事情，应该不是个案，而是当时努尔哈赤家族文化的一个有机组成……但阿巴亥这种事被人捅出来，这是不是又有什么原因呢？
那么皇太极，又是如何表演成功的呢？
有史家断定，小福晋德因泽正气凛然出面检举大福晋阿巴亥与大贝勒代善的私情，是皇太极在幕后指使的。皇太极的目的，就是想通过这一手，一次性地清理掉俩政敌。
而皇太极，恰恰是有着极高的表演才能，所以他才成了那个演戏的疯子，而他的四个政治对手，努尔哈赤的大福晋阿巴亥、大贝勒代善、二贝勒阿敏及三贝勒莽古尔泰，这几个最初只是看戏的观众，却情不自禁地被皇太极的精湛表演生生地拖入戏中，结果把自己搞成了傻子，失去了皇位甚至生命。
姑且不论皇太极是不是幕后指使人，但以他管理家政时候的观察与了解，以及通过自己在家中设置的眼线得来的情报，我们可以百分之百地确认：假如大贝勒代善和阿巴亥真的有一腿的话，那绝对瞒不过皇太极的眼睛。
看戏的是傻子——观众在锣鼓开场之前，还是有理智的，但如果演员演技好、水平高，硬生生地将观众拖入剧情之中，为剧中人的情感所控制，那么观众就会表现得比演员还要亢奋，人家演员已经卸装拿钱走人了，观众还在这里悲欢动情，难以自抑……要让观众放弃对自我的管控能力，演员的表演功力是决定性的。
不但是瞒不过皇太极的眼睛，而且家里的每一个人都心知肚明，之所以没人吭声，是因为事不关己，再就是自己的屁股底下也不干净。大家表面上道貌岸然，实则一肚子龌龊事……《红楼梦》中的柳香莲曾经评价贾府说：“这个贾府啊，除了门前的两个石狮子还算干净之外，都他妈的脏透了……”这句话，也适用于任何一个规模过于庞大的群生性家族，更适用于努尔哈赤这一家。
演戏的是傻子，就是说一个演员，在出演自己的人生角色的时候，必须要投入，要入戏，要真正想象自己是戏中人，体验并感受到戏中人的悲情欢笑，演到欢乐时固然要心花怒放，演到悲痛时则要泪流满面，这个是演员的基本功。
这样一分析就明白了，当皇太极发现他置身于貌似贾府的这么一窝怪人中的时候，他立即做出了正确的决定，出演尤三姐。
皇太极这个皇帝，完全是他用成功的人生表演所换来的。一个真正成功的演员，不但让他自己入戏，而且能让观众入戏，演戏的是疯子，看戏的是傻子……这句至理名言，就是皇太极的秘传帝王之术。