中国社会目前的确处在一个人潮流动的阶段，不同地区的人为了寻找更好的工作机会，为了改变生活而大量地进行迁移。人的流动带来了新的人际联系，我希望我的电影能呈现人与人彼此关联的事实。
这四个故事从空间上几乎覆盖了整个中国的疆土，这让我想到中国传统绘画中的万里河山图。在中国古代的绘画中，画家一直在尝试在一幅画中将整个中国的山河大地描绘完整。我也有同样的美学冲动，试图在视觉上完成一次流动的中国之旅。
汤尼你认为在2013年这类情绪有多普遍？
贾樟柯《天注定》中的四个故事发生在中国由北到南的四个区域，胡大海的故事发生在我的家乡山西，那是中国北部、一个寒冷空旷的农业省份。第二个故事发生在重庆，是中国西南靠近三峡的城市。第三个故事发生在湖北，是中国的中部地区。最后一个故事发生在广东东莞，那里是亚热带，是中国南端沿海的开放区域。
贾樟柯在过去很长时间里，中国封闭、集体主义流行，很多人的自我意识并未真正萌发。中国经过三十多年的社会变革，让大多数人自我意识觉醒。三十多年变革所积累的社会问题，包括分配不均、贪污腐化等没有得到及时的改变。越来越强的自由意识和越积越多的社会问题，让我们对中国现状的改变有着更大的期待。
汤尼影片中的四个故事发生于中国的不同地区，掺杂多重方言，某些角色在远离家乡的地方找工作，影片的地理跨度对你而言是否具有一定的重要性？
汤尼之前的剧情片作品都着眼于中国当今的社会及心理问题，并都倾向于悲观基调收尾。而此片中的人物采取决断行动改变自己的处境，这是否意味着您的作品开始具备更加尖锐的视角？
贾樟柯剧本写作之前，我去这些事件的发生地进行了现场考察和资料收集，也进行了少量采访工作。这些资料成为我拍摄的动力和最初的出发点，但在剧本写作和拍摄中我采用了全面的虚构，我觉得只有用虚构的方法，才能抵达事件内在的社会关联和人物内在的真实动机。这些事件有着强烈的矛盾和冲突，自身呈现出一种戏剧性。我采用中国文学中“演义”的方法，也就是基于一个基本的事实，对事件和人物进行全面的戏剧化处理的方法，完成了这部电影的虚构。这期间，我看了大量中国传统戏曲，陈怀皑、崔嵬拍摄于1962年的京剧电影《野猪林》让我得到了一些叙事方法上的启发。
贾樟柯过去，我的电影比较多关注处于日常常态中的中国人的情况。从《三峡好人》开始，我开始意识到，人们为了改变个人处境，有的选择了极端的暴力方法。这让让我感觉到暴力不仅是一个社会问题，更是值得我们去研究的人性问题。
汤尼影片故事中有多大部分是创作出来的？你有没有就事件进行调查研究，以达到针对原事件的真实度？
汤尼该片中既有知名演员，又有非职业演员，能解释一下为什么这样选角吗？
于是，我开始想拍一部电影，不只关于一个人、一个事件，而是一组有关暴力的群像。我研究了一系列让我震惊的暴力事件，把它们综合起来，用虚构与戏剧化的方法，呈现我所理解的当代中国现状。
贾樟柯我知道这将是一部戏剧动作强烈的影片，里面有人与人之间利益的冲突，有人与环境的冲突，也有自我内心的冲突。我在写剧本的时候，就想到要由那些有戏剧表现力的专业演员来出演。扮演大海的姜武，曾经出演过张艺谋的《活着》和张扬的《洗澡》。扮演周三的王宝强，曾经主演过李杨的《盲井》。扮演小玉的赵涛跟我合作多年，去年她在意大利影片《我是丽》中成功地扮演了一位来到威尼斯的中国移民。扮演小辉的演员，是我在湖南的表演学校找到的大一学生，他只有十九岁。
在微博密集呈现出的社会信息中，那些本来应该避免的暴力事件让我感到不安。中国快速的变革，带来了地区发展的不平衡以及越来越大的贫富差异。整个社会缺少多样的沟通渠道，人与人之间缺少沟通的习惯，于是暴力成为弱者挽回自己尊严最快最直接的方式。这些悲剧，让我觉得有必要用电影去面对暴力问题，只有这样我们才可能减少生活中的暴力。
我依然珍惜电影的纪录美感，我同时使用了大量的非职业演员，大量实景拍摄，用五个月的时间完成了这次横跨中国的拍摄旅程。我希望我的电影，能从自然的日常状态中，提炼出惊心动魄的戏剧感觉。
贾樟柯最近几年，中国人开始广泛地使用微博，也就是中国的twitter。我们进入了所谓“自媒体”时代，每一个使用微博的人都同时成为一个媒体的拥有者。人们在微博上聚合，一起报道、讨论着公共事务。发生在中国各个角落的突发事件，得以通过微博迅速传遍中国。
汤尼影片的英文名似在向胡金铨的《侠女》致敬，而且结尾戏剧是胡金铨为邵氏电影拍摄时用过的，请问您的作品与胡金铨的武侠片之间有何联系吗？
汤尼·雷恩（以下简称汤尼）该片很显然取材于近期发生的一些新闻事件，你是如何选择这些故事来进行戏剧化的？你是怎样把它们构思联系在一起的？
贾樟柯我非常喜爱胡金铨的电影，天注定的英文名字“A Touch of Sin”，就是为了致敬胡金铨导演的《侠女》—— A Touch of Zen，《天注定》中小玉（赵涛）的段落，甚至赵涛的造型也借鉴了徐枫在《侠女》中的造型。《天注定》片尾的戏剧是《玉堂春》，讲一个被诬有罪的女子最后获得自由的故事。这出戏在中国家喻户晓，胡金铨导演的第一部戏也改编自这出戏。无论什么时代，同样的故事好像一直在重复。另外一位邵氏导演张彻，对我也有影响。张彻的影片基本上是男性的英雄的形象，他的电影呈出了一种非常直接、简单的一种魅力，也提醒我在《天注定》中采取一个比我过去电影更加直接、野性的方法。
汤尼·雷恩：英国著名影评人，电影节策展人及作家，因对东亚电影的深入研究和人脉关系，成为中、日、韩、泰等地影人通往西方世界的一道窗口。著有关于铃木清顺、王家卫和法斯宾德等导演的研究专著。
原载英国《视与听》杂志2014年第5期，原题为《旧与新》
汤尼·雷恩、贾樟柯